中国影客博客网站——潘桦工作室

潘老师好

22日下午5点至晚上9点，沈灏洁、黎志、汪乐华、向璐舜、蔚捷、饶淑娟六位同学就大家各自的剧本故事进行了讨论。

由于本周潘老师已经就大家的故事给出了很多建议，因此讨论偏重于围绕老师提出的问题和建议进行。关于老师对《借种》提出的一些问题，大家都发表了自己的看法。大家认为目前红姐的行为动机确实有些牵强，既然红姐做出了如此“一根筋”的选择，那么必然需要有足够的理由，所以应当强化红姐“想生个孩子”的动机，使其更有说服力，以推动其后的情节发展。向璐舜建议在故事开头下功夫，上来就以以更激烈的事件为红姐设置更大的困境，大家认为这是可行的尝试。至于这个困境的设计，大家的意见是可以适度加入红姐之前的情感经历，如不成功的恋情、被抛弃的“从良”经历等等。但是否要通过这些红姐“前传”性质的情境设置，将红姐的爱情加入到故事主线中去，蔚捷本人认为尚待斟酌。大家提出《借种》的另外一个重要问题是故事发展到后半段，小玲帮红姐找到合适的人工授精对象后，不仅叙事节奏断裂，而且故事也缺乏真实性，更没能有效地推动剧情前进，所以后半段故事需要重新构建，蔚捷本人提出尝试将中间小玲和红姐因为一个大学生发生争吵的故事延续下去，重新发展情节。

黎志的故事大家认为已经有了相当完整的结构，潘老师提出“以三妹为重心塑造秀金的对立人物”的建议，大家也一致赞同，另外一个问题是故事的推进感还不够强，除了三妹以外，其他人物存在的作用不大，秀金“怀孕”这个线索挖掘得还不够，没有起到应有的点睛作用，而秀金堕胎后产生自杀倾向也显得有些刻意。（其实看了黎志最新的故事提纲后，发现这些问题大部分都已得到很好的解决，黎志同学的效率很高，看来在讨论中就已经形成了比较成熟的想法）。

向璐舜的故事的新结尾“三年后…………”的部分被大家提出了一些质疑，大家认为这一段故事存在的意义不清楚，对主题表达帮助不大，反而有些显示出导演的刻意，为温情而温情了一点。向璐舜也认为应当寻求更好的结尾方案。蔚捷提出可以考虑母女俩人互相试图解决对方的困境，比如去母亲去找找女儿男友的“第三者”算帐，而女儿则与即将结婚的母亲男友发生冲突等等……向璐舜提到，潘老师提到这个故事的结局应当“找到两个女人不同质的地方”，而他自己的想法中则更多试图讲述两个女人“殊途同归”的宿命式命运。在这两点之间如何取得平衡，如何在结尾部分把这种意味做出来，是结局需要认真构思的地方，也是目前最大的难点。

沈灏洁的故事则问题较大。大家看过新一版的提纲后，觉得之前的问题并没有得到解决，反而在某些方面发生了新的问题。新的故事里，灏洁在梁老太如何进入老张老王的生活、俩人如何成为情敌的过程上花了过多笔墨，但设计的情节琐碎而缺乏合理性，对故事推进的意义不大。大家建议回到上一版的开头，让故事在开始就直接进入已建构好的人物关系，不用花太大功夫在阐述前因上，用一些细节表明三人的三角关系就足够了，应当多花力气在逐步推进后面的故事情节上。老张老王因争夺老梁产生矛盾的步步升级、明争暗斗，这是老年人爱情故事中最有戏也最有趣的部分，但这部分戏没有做出来，已有的冲突、细节几乎都停留在一个层面上，没有推进，没有层次感，灏洁也表示会在这个问题上多努力。（写报告时看过了潘老师的新建议，我觉得老师说的很有道理，其实简单的两个老年人的相处、相知、相爱已经有足够挖掘空间来拍一个30分钟短篇了。）

对于乐华的故事，大家所提出的意见和老师所讲的基本一致。另外，大家还提出：小伟和小迪这两个孩子的关系应当再理清楚一些，小伟这个人物的功能也不是很明确。最重要的是，大家认为小迪由性困惑导致谋划强奸这一过程的行为动机缺乏说服力。几位男同学讲述了自己青春期性困惑时的经历，认为得不到家长在性方面的教育疏导并非是单亲家庭独有的情况，在小迪从性困惑到试图强奸的转变过程中，很难成为决定性因素。因此大家建议乐华从刻画小迪人物的性格以及他与周遭环境的矛盾入手，这个孩子应当是一个在成长中遭受了来自各方面歧视和压抑的孩子，才会由心理压抑产生性扭曲心理。而在这样的前提下，母亲对他的疏导、家庭情感伦理的作用也会体现出来。乐华也同意在这方面继续发展一下。

饶淑娟同学的故事讲述两对男女的故事，一对是即将结婚的新人，却在新婚前夜遭遇焦虑和信任危机；另一对则是即将离婚的老夫妻，在即将分手的平静中，两人却再次回忆起曾经的温情往事。这是很有戏的交叉故事，但饶淑娟同学的困难是难以把握两对男女的心理特质，并转化为戏中的语言、行为、细节。黎志提出了一个让大家拍手叫好的建议：前面并不交待两对男女的关系，留作悬念，而在两对人的戏都做之后，在前一对年轻人的婚礼上，发现离婚的一对，竟是其中一人的父母。婚礼上两对人的不同内心戏，是很值得挖掘的东西。

除了讨论大家的剧本以外，大家还时常聊到很多生活、情感上的事情。大家这些剧本都牵涉到每个人对于生活、情感甚至生命的深层理解，所以大家在讨论剧本的时候，都已经习惯于把自己所经历过的一切东西都拿出来分享给其他人，甚至很个人、很私密的东西，在我们之间也能很自然地交流。必须说一句，这种感觉挺不错的。感谢在老师这里我们能得到这样的交流经历，这是我们值得珍惜的回忆。

老师快回来了，希望早日与老师见面讨论。

祝老师及家人健康幸福 记录人 蔚捷 敬上

短片剧本梗概《秀金》（修改）

深秋。南方小镇。一场大火带走了秀金的父母与丈夫，唯留下她与腹中的孩子在世上苟活。秀金一家原本在镇上经营寿衣花圈店，生意不大却是几代人的家业。然而这场意外却让亲人一个不留，小店也烧了个干净。

故事从意外发生后的“搬家”开始说起，秀金在村委会的安排下，搬进了离事故地点较远的“豆腐巷”。

这是一条年久失修的破败小巷。巷口是一家门脸极小的“理发店”——“三妹发廊”。店主“三妹”已经年届中年，但依旧每天穿着俗艳裸露的衣服，坐在透明的落地滑门后招徕生意。秀金的新家与她一墙之隔。

秀金搬进来的这天中午，刚刚睡醒、头发蓬乱的三妹披着一件鲜红的外衣、手里端着个塑料脸盆，正开门出来倒水。三妹见到一身素衣、面露哭丧的秀金，便随手将脸盆里的水往路边撒泼出去，然后一手抱腰，像根杆子似的杵在门边，斜眼看着这个微隆着肚子、举止有些奇怪的女人。

豆腐巷再往里一些，与秀金相邻的是一个三口之家，小女儿四、五岁光景，站在一角涩涩地看着秀金。听到巷子里的动静，这家丈夫走出来，意欲上前帮忙，却被端着碗一边吃饭一边出来看热闹的妻子给低声喝住。

秀金家的正对面，住着独居在此的谢老太。谢老太扶着拐坐在门阶上，看着秀金和巷子里的一切。在她身旁趴着一条瘦巴巴的老黄狗。

秀金搬家很是简单，没有什么家什，却有一卡车一包包装好的寿衣成品。她从兜里掏出些碎票子，给到送她前来的村委会的卡车司机。司机笑着推托却终是收下了钱，然后轰鸣着离开。

秀金觉察到落在自己身上的异样眼光。她一一回看这些注视的目光，谢老太依旧不紧不慢地看着她；邻居妻子匆忙低声招呼着丈夫和孩子回家；三妹被秀金的眼神看得有些发毛，抖了抖身上披着的衣服，进了自己的小发廊，随手重重地关上了滑门。

巷子里又恢复了安静，秀金一个人、慢慢地把行李和一包包寿衣搬进家里。

傍晚，夜色渐渐笼罩豆腐巷。三妹梳妆整齐地打开门，熟练地在发廊的屋檐下挂上透着暧昧红光的小灯笼，发廊里放着女人唱的、低婉挑弄的音乐。

男人英明骑着车从豆腐巷穿行，刚好撞见正欲出门的秀金。英明一个急刹停在了秀金面前，打量着这个陌生却又素净标致的怀孕女人，不远处三妹的一生吆呼才让他收起好奇，把车骑到了发廊门口，然后把挂在车把手上的小酒和零碎小吃送到三妹手上。三妹一面骂他越来越抠门，一面拉着眼睛仍然盯着秀金的他进了发廊。

秀金并不理会英明和三妹，这些日子她习惯了这样无礼的注视和非议。她默然地经过他们，穿街过巷，来到一片废墟前，尽管已经入夜，这诺大的一片狼藉，依然可以觉察出一场大火的猛烈。秀金小心地走入这片地，闭上眼，她轻易地就回到曾经矗立在这里的她的家，见到她的父母与丈夫，然后，那呼天抢地的声音又入到她的耳朵里，把她拉回到现实——她和她肚子里的孩子，站在这片被大火带走了家人的废墟的中心。

秀金回到家，没有来得及收拾新家，她先把父母的遗像挂在墙上显眼的地方，再把丈夫的遗像放在自己微隆的肚子前，这时她的脸上露出了些许幸福温馨却又迅速被失落掩盖的复杂表情，她把丈夫的遗像擦了又擦、靠墙放在桌上。

秀金筹备着在巷子里重新开始了她的家业——做寿衣花圈。一大清早，她便开始了这项工程，几个工人蹲在地上敲敲打打，上牌匾、做灯箱、装柜台，秀金在一旁安静而缓慢地指挥着。施工的声音吵醒了三妹，她依旧披着那件鲜红的外套，站在发廊门口含沙射影地开骂。秀金也不理会，三妹自觉讨了个没趣，骂骂咧咧地回了屋，然后把发廊里的音乐开了个震天响。

晌午，村委会的人来找秀金，让她别在巷子里开寿衣店，说是这样的店开在镇上还好，村里还从没有人开过。这么一会儿时间，就有好些人去村委会反应，怕是寿衣店开在村里晦气，村委会决定帮秀金安排其他的工作，让秀金别在豆腐巷开店。

秀金一开始也不理会，村委会的协调员见她软的不吃，便直接打发走了做工的工人，又想上手去拆牌匾，秀金回到屋子里，端出一盆水，不由分说地当头泼在了为首的协调员身上，然后哑着嗓子一边控诉一边打发着他们。谢老太突然走进人群，就着拐吃力地向那几人敲去，老黄狗也在这时狂躁地吠起来。几个协调员终于悻悻离去。

人群散去后，英明突然从人群中来到秀金身边，嘻笑着帮助秀金捡拾起地上的东西，然后一边试图搭话、一边抢着帮秀金装潢点店面。

三妹在一旁看着，自顾自骂了英明几句。

下午，秀金在店里收拾，谢老太突然出现在门口，然后蹒跚地迈着碎步进了店里。秀金惦念着她先前的帮助，搀她坐下。谢老太一开始也不说话，只是坐着，左手牢牢地抱着什么包裹，似乎在想着些什么。秀金便也不打扰，继续收拾柜台。

过了一会儿，谢老太突然把包裹放在柜台上，然后全身颤巍巍地、用一种极低的、断断续续、近似自言自语的声音开始说话。大意是让秀金用包裹里的这块布给她做身寿衣。

正说着，英明买了些吃的回来找秀金，谢老太便不再多说，颤巍巍地回到了对面屋门前。英明夸张地、讨表现似的搀扶着谢老太出门，回来便开始和秀金讨近乎。他告诉秀金谢老太守了一辈子活寡，又东家长西家短地又说起自己的过去。

秀金听他唠叨，却并不搭话。英明看见桌上秀金丈夫的遗像，心里有些发毛，想帮秀金把它挂起来，却遭到秀金阻止。秀金操起柜台上他买的吃的，塞在他手上，半推半让地把他请出了门。

入夜，秀金吃力地把灯箱搬到巷口。

灯箱在三妹发廊旁边亮着——“寿衣花圈 巷内有售”。

隔日一大早，秀金发现灯箱倒在地上，电线也不知去向。秀金四下打量，三妹发廊还没有开门，清晨的巷子里，谢老太坐在门口看着秀金。

秀金去附近的五金店买电线，收钱的时候，缺发现被老板提高了一倍的价格，原来老板正是新邻居家的一对夫妇。秀金也不再多说，高价买了电线离开。

秀金回家给灯箱重新装上电线。隔壁家的小女孩依旧怯生生地站在远处看着她，。秀金忽然动了个主意，她从柜台里取出一个颜色鲜艳的手工寿枕送给小女孩，小女孩满足地抱着寿枕到旁边玩去了。

傍晚，英明又来找秀金，秀金故意让英明帮忙，把重新装好的灯箱搬到了巷口，然后提高嗓门给英明说，灯箱不长腿，自己不会跑不会倒，要是跑了倒了，准是谁手脚多余长到灯箱上了。英明不明就里，也跟着附和，却不想引出了三妹，秀金转身走掉，留下身后气急败坏、拉着英明出气的三妹。

秀金刚回屋，隔壁家的妻子便用塑料袋拎着那个手工寿枕来找秀金。女人面上挤出笑，言语却掩藏不住的讽刺和愤怒。话里一面假意责怪小孩儿不懂事，一面挤兑寡妇秀金别欺负小孩儿、也不要招惹他们家。说完放下寿枕离开。秀金看着女人生气的样子暗自好笑。

深夜，秀金突然觉得一阵肚痛。感受着肚子里孩子的存在，她又是欣喜又是担心。她用手表计时，完整地测试了一遍从家里走到附近医院的时间。

从医院回到豆腐巷，秀金远远地就看见了黑暗里三妹裹着被子、一边流着鼻涕、一边骂骂咧咧地把电线剪断，把灯箱踢倒在地上。

秀金十分气愤，等三妹进了屋，她站在发廊门前观察了一番，然后摸黑去一旁找了根结实的竹竿，再回到发廊门前，轻声地将竹竿一头杵在门把手处，一头杵在墙缝处，然后离开。

隔天，秀金起了个大早，备齐了去扫墓地诸多物件，出门去给父母和丈夫扫墓。推开门，她发现对面谢老太也已站在门口，隔壁家的小女孩远远地站在，大概是受了妈妈的教训，再不敢靠近秀金。

路过三妹发廊时，秀金瞥见竹竿仍旧杵在发廊的门上。

秀金在墓地一一见过了父母和丈夫，她说了很多话，关于肚子里的孩子，关于三妹，关于英明。正说着，她却突然看见不远处三妹的身影走过。她止不住好奇跟了过去，发现三妹接上了一个10来岁的小男孩和一个年迈的老婆子来到一个墓前，扫完墓后，三人一同离去。秀金好奇地去那座墓前看了看，却发现这是三妹几年前过世的丈夫之墓。

秀金不解地回了豆腐巷，发现三妹发廊滑门的一面玻璃碎了一地，竹竿落在一旁。三妹却还没有回来。

谢老太看着秀金念叨，“着急去见孩子”，“都是苦命的孩子”，言语虽然断裂，却让秀金听出了所以然。

英明来找秀金，一面埋怨她上次故意在三妹面前给他找不痛快，一面再次向秀金表露心迹。秀金抓住机会旁敲侧击地证实了自己的想象。三妹几年前死了丈夫，如今靠她一个人养着住在邻村的儿子和婆婆。

秀金突然内心一阵翻涌。

隔天，秀金买好了玻璃、找好了工人，一早便上了三妹发廊。破碎的那扇玻璃门前放了几个纸箱算是夜里挡风。

秀金敲响了门。好一阵，三妹才裹着厚厚的被子、打着喷嚏来开了门，三妹有些诧异秀金的到来。原本想要开口吵骂，秀金却不等她多说，便招呼工人给门安玻璃。三妹愣了一会儿，便又扯开架势开口讽刺秀金，秀金并不理会，站在门外等工人装好了玻璃。

夜里，秀金独自一人在家，她开始对着父母和丈夫的遗像自言自语，突然，肚子里的阵痛又来了，她艰难地靠在椅背上喘息，想要熬过这场阵痛，却发现疼痛越来越剧烈，她想要大声求救，却发现已经没有办法说出完整的语句。

她本能地开始敲击墙壁，希望这声音能穿透墙壁到达另一端，手敲的声音太小，她又顺手抓起了丈夫的遗像，用相框的一角敲击，直到敲碎了相框上的玻璃。

门突然被推开了。三妹站在门口，原本准备好了吵骂地她，来不及反应见到了这个求救的秀金。

医院里，秀金从昏迷中醒过来，她听见医生和英明的对话，医生告诉英明孩子是保住了，但继续怀孕却对母体有着极大的生命危险。建议拿掉孩子。

英明照顾着秀金回了屋，英明让秀金考虑医生的建议，拿掉孩子。秀金看着桌上被自己敲碎的丈夫的遗像，固执地不肯。英明无奈地离开。离开前，秀金问起三妹，英明告诉她三妹夜里受凉，烧得厉害，把秀金送到医院后找了他便去接替，到现在还没见过。

秀金躺在床上，想着自己的孩子和丈夫，也想到三妹，她忽然开始用手轻轻地、有节奏地敲击墙壁，过了一会儿，墙壁那头传来同样节奏的附和声。

秀金躺在床上，不觉泪流了一脸。

初冬的早晨，肚子越来越挺的秀金推开房门，谢老太依旧坐在那个位置，秀金径直去了三妹发廊，三妹先是一愣，然后依旧开始骂骂咧咧，从最初的灯箱一路骂到她不懂得爱惜身体，将息孩子。

秀金也不理睬，静静地让三妹给她理个短发。三妹停了说话，直直地看着秀金，眼前这个大肚的女人，在她面前安静得让她不可违抗，也让她心生亲近。三妹默默地帮秀金剪落一地的头发，发丝飘落到发廊的门外。

门外，隔壁邻居家的小女孩站在门外，远远地、怯生生地看着这两个女人，远处她母亲严厉地唤她回家的声音，若隐若现。一阵自行车的叮铃声从远处传来，英明停在秀金的门口，探头看去却没有在柜台后发现秀金。柜台里，谢老太那块鲜艳的布段，像谢老太一样悄然而安详地呆在那里。

也像这初冬的豆腐巷，阳光散落，宁静安详。

— 完 —

潘老师、陈老师各位同学：

你们好！这是我第三次上这个博客。频率如此低，不是一个“忙”字能够说得过去，其实主要原因是我是一个“脑痴”和“网痴”——电脑白痴加网络白痴。第一次上来是在美术家协会的某台电脑上，进来之后居然不知在何处发言，寻摸了近一个小时，只能悻悻而归；第二次——准确地说第二次并没有登录成功——今天凌晨的这次登陆，仍旧云里雾里，除了看到了师弟师妹们的评论之外，其他的什么也看不了。但有一个意外收获，看到了潘老师的回信。因为这封信，也就牵出了我的第三次登录。这次更加幸运，居然能找到撰写日志的位置。时间不多，先写几个字再说。

回到潘老师的那封信上来。忘了是哪天的回信，只记得最后一句话“走世界的路有很多，就看你是不是用心，有没有勇气”。再次进到博客因为这句话，我唏嘘不已也因为这句话。现在我把它抄录下来，勉励自己，鼓励别人。我想，有了这句话，我们不需要再回看来时路，不需要再感叹如何不易。

谢谢！亲爱的潘、陈二师！何须在意是明天先来，还是来世先来，走着再说。

关于全球化教育和王颖片子的赞助部分，我再给您们发邮件。

yous dude

9.22

看了你的意见回复，我有三个问题。

1、你对红姐作为妓女想要孩子的动机确立，我再提出质疑，请你认真思考，因为这是你人物的核心动机，这一点立不住，再有戏故事也会坍塌。

你说：“您先前提出的红姐‘到底为什么想要孩子？’我的答案是她想用这种方式，找到一份正常的人的身份、生活，找回一份正常的情感，完成真正的‘从良’。既然让她作了这样的选择，我就没太打算再让她再发生爱情，这是我认为这个故事比较特别的地方，而妓女追求爱情而从‘良’的故事相对常见一些。”我的质疑恰恰就在这里，对她这样的身份，生一个非婚生的孩子意味着什么？

坦率地说，现在我看到的与其说是这个女人的想法，不如说基本上是不甚了解生活的蔚捷的想法。中国不是美国，可以随便生孩子。你知道，即便是在中国开放的城市，一个非婚生孩子是上不了户口的，没有户口就上不了学，再到所有一切都没有，可以说几乎是置于这样的孩子死地了，再加之女人的非婚生身份（还远不要说再加上妓女的双重身份），几近难以活下去的。更不要说中国封建的农村，同样孩子没有户口之外，其他的一切只比城市更加残酷！我认为，这不仅不能像你导演一厢情愿希望的那样“她想用这种方式，找到一份正常的人的身份、生活，找回一份正常的情感，完成真正的从良。”恰恰相反，这个曾经的妓女到非婚生母亲，将得到更加不正常的身份、不正常的生活，以致无法正常的感情，这现实的一切不仅将这位“从良”的母亲、也必将连同孩子一道置于死地。对于这一点，这位历经生活的红姐是很清楚的，至少比你清楚。你现在给的理由基本上是“站着说话不腰疼”的理由，不合生活的逻辑。

2、妓女对爱情报希望也罢不报希望也罢，最关键的是爱情这东西由不得人。无论渴望爱情的人还是绝望爱情的人都一样的，突然有一天就觉得不对了……这就是爱情。对于像红姐这样拒绝爱情的人，接触的人多，不知从何时开始就觉着不一样了，她内心坚决抵制着不承认，回避着，可就是有什么发生了，这又让她偷偷的抑制不住的兴奋…..这里最容易出戏。这与红姐主动追求爱情是两回事。由此引发“要孩子”都比你前面的“想当然”要合生活逻辑。

3、小玲这个人物有一点不清楚，她和红姐到底谁是女主角？你结构的着落点到底在谁身上是不一样的。

奇怪，我给你的网站，从美国的田甜，到张鑫月再到秦丽娜都积极地上去，有反馈，你怎么就没有一句话的回复呢？我不理解！

请认真思考，尽快回复。

潘桦

书名：《光影大师——与当代杰出摄影师对话》

作者：Dennis Schaefer and Larry Salvato

编译：郭珍弟、邱显忠等

出版社：远流出版公司 2000年版

这是一本沉甸甸的书，不仅是它的重量，更多的是质量。它有许多关于电影拍摄方面的经验和创作心得，各种摄影方面的技术和技巧，更为重要的是，这本书里关于电影创作的深层次思考。

这本书出版于一九八四年，收录了十五位当时好莱坞最顶尖的摄影师的访谈。这十五摄影师（一九八四年之前）拍摄了数百部影片，共得到八次奥斯卡最佳摄影奖，二十多次奥斯卡最佳摄影奖提名。他们代表了好莱坞电影摄影方面的最高水平，并且获得了世界性的声誉，人们通常把他们称为大师。这十五篇访谈从每位大师的美学观点、创作风格、拍摄经验、个人技巧等方面展开，向后人提供丰富而且高质量的电影知识。

这虽然不是一本纯技术性的书藉，但里面涉及了大量的摄影专业知识，比如如何使用各种灯具，运用不同的镜头来制造效果；各种不同品牌型号的胶片所呈现出的不同质感；冲印方式与曝光技巧等等等等。这些方面的知识我们现在虽然还没有用，但我们可以据此了解到真正的电影拍摄的方法和技巧，那些经典的画面和场景是如何被呈上大银幕的，以及影像的风格是如何形成的。比如：《教父》第一、二集是最早使用弱光拍摄的影片，戈登威利斯通过在细节处打光，让画面在低调灯光中维持景深，创作出了独特的画面风格，对之后的电影摄影产生了深远的影响。摄影师比尔巴特勒在拍摄《大白鲨》时，说服了导演使用手持的方式来进行拍摄，并坚持整部片子都以接近水面的机位来拍摄，对观众形成了强烈的心理暗示，让他们时时都在担心鲨鱼可能会从水底出现，成功地为影片制造了紧张的氛围。

现在，电影制作被视为一组艺术家协调合作的过程，摄影师与编剧、制片和表演者都被视为电影制作过程中的主要参与者。尤其在拍摄现场，摄影师拥有除导演以外的最高权力，是他和导演共同完成了剧本的视觉化，并决定了最终的影像风格。书中的每位摄影师都谈了他们如何与导演沟通、探讨，甚至尽力的使用自己的特长影响对方，最终把导演口中的，或是说不出来，只存于心中的影像，真正的呈现在屏幕中。我觉得对于我们来说也是同样如此。协调各方面的关系，使所有有能力的人都团结在你的周围，充分发挥他们的特长来协助你完成影片的制作，这也是导演所必须的一项重要的能力。开阔的胸襟，能容纳各种不同的声音，独立的思辨能力以及真诚的态度，这都是我们应该努力具备的特质。

这本书最为重要的价值在于，它向读者展示了大师们看待事物的方式（“摄影师就是通过场面调度来看事物的。”）。同样的一段场景，使用同样的器材，如果让这十五人来拍摄，必然会得到十五个不同的视觉体验。正是看待事物的方式决定了风格，而一个创作者的世界观、道德观、价值观决定了他看待事物的方式。比如：阿曼卓斯告诉我们，不要去想像，要观察，呈现事物本来的面目，不要加以扭曲。比尔佛雷可认为一个人的作品中应该有其一致性，这种一致性必须是一直存在的。拉兹罗柯华克则说，你必须为故事注入生命，必须将它影像化。

这十五位摄影师都不约而同的提到了学习。虽然他们已经取得了极高的声望与成就，虽然他们都觉得成长的脚步越来越慢，要突破自己越来越困难，但不断的学习是他们认为创作中最为重要的事情。他们向早前的电影学习，向同时代的同行学习，也向出色的晚辈学习。他们拥有宽阔的视野，向其它的艺术领域汲取养份与素材，绘画、平面摄影以及舞台演出都是他们学习的对象。

完成了一个好的剧本只仅仅是完成了影片创作的第一步，最终的影片质量是由呈现在屏幕上的画面来决定。学习大师们的技巧、方法和经验，可以为我们节省大量的摸索的时间，并且拥有一个可观的结果。

杜其峰电影擅长于氛围的营造,使得他影片中原本空洞老套的故事获得新鲜的生命力。杜其锋电影被大陆真正的接受是始于《龙城岁月》，这是一部获得公映的黑帮电影，为了通过公映，影片剪掉了很多对于黑社会生活的描写，甚至连影片的名字都由《黑社会2》变为了《龙城岁月》。但是影片本身的观赏度并没有削弱，关键就在于影片氛围控制下每个细节和段落有了独有的魅力。我醉心于他影片中的灯光设置，《黑社会》系列中大部分室内戏采用顶光照明，在固定的区域内形成高反差效果，形成大量富有表现力的阴影，在这样的环境中，故事变的神秘怪异。《龙城岁月》中最有强冲力的场次莫过于古天乐审讯俘虏。先是拉出一个人砍死然后用绞肉机绞碎了扔在地上，其余的人全部招供了。但是这样的场景处理的并不是太脏，没有一塌糊涂的血肉，而是利用灯光遮挡了部分血腥的地方，利用高反差效果下人们的惊恐表情，营造出残不忍睹的气氛。

黑帮片教父的美誉给予杜棋峰，随之而来的是商业上的成功。看杜棋峰的影片看的就是黑帮间的尔虞我诈，漂亮艺术的枪战设计，流畅戏剧的剪辑。《放逐》依然在延续着杜棋峰的黑帮风格，但是我们不难看出《放逐》开始展现一种不同于以往的更为独立的艺术创作意图。人物动作的慢镜写意开始把暴力真正的推向一个美学概念，暖色影调更为鲜明的营造了一种温情氛围，这和残酷到底的《黑社会》截然相反。人物扮相更为偏向于类型化了的黑帮形象：墨镜、风衣、上扬的下巴、酷酷的眼神。故事相对简单了很多。

杜棋峰在朝向自我，不再为商业而商业，我感觉在他暴力血腥的创作之后隐藏的是一颗渴望安静和纯真的心。这在《放逐》上已经开始出现，最后老大一个个的死去更像是杜棋峰心中暴力的逝去。

《文雀》终于出现了，一个干净雅致的影片。没有打不完的子弹没有刀枪不入的老大，而是四个不学无术的小偷和一个女人的故事。伴随着轻灵的音乐，故事从一只误闯入任达华家的文雀开始。第一个镜头就奠定了这部影片的氛围。任达华——一个《黑社会》中最阴险狡诈的乐哥，在屋里像个女人一样仔细缝补自己的衣物，至此杜棋峰放下了枪。《文雀》有两个部分的着墨一个是四个朋友之间温馨快乐的场面，有一场戏的设计非常有意思四个人共乘坐一辆自行车压扁了车胎，还像个孩子一样相互推卸责任。另一个部分是永远跑动的女人，妄图逃离现在的生活。这个女人利用色相操纵了这四个天真的男人，可是杜棋峰在处理这些戏份的时候并没有把女人描写的阴险，相反不多时就被揭穿了，而且很幽默。四个朋友在酒馆相遇了，一个伤了手一个是伤了右腿另一个伤了左腿还有伤了头，被女人背后的男人派人打的。从四个人伤害的部位来讲，可以组成一个被打得体无完肤的男人，这是导演的用意所在。四个人开始反击，把女人逼到高楼。在得知女人的遭遇后，有了同情心。帮助女人逃离，但是失败了。最终和女人背后的男人达成协议：比偷东西的技术，只要男人能够从任达华手里拿到护照女人就不能走，反之就可以走人。影片结尾就是两帮人比赛偷东西的技术。这个部分的设计是一种抽象化了的战场，没有以往的大规模枪战而是雨天、西服、雨伞构成的单一场景，利用慢镜两帮人迎面走来，在擦肩而过的一瞬，你攻我防，没有血腥和惨叫，非常绅士富有风度。动作优雅漂亮。几个回合之后，依然是对方胜利，任达华输了。但是戏剧化的一面出现了，老男人发现自己的刀片上有血滴，得知自己在刚才偷东西的一瞬，划伤了任达华，这对于小偷来讲很丢人，自己一生的英明毁于一旦，还是让女人走了。在这场男人的游戏中，对女人来讲有点残酷了。女人在离开的一瞬没有多少感谢，在出租车上给自己心爱的人打了电话。四个兄弟还是像以前一样开始了轻松快乐的生活，经历的一切只是一个游戏。

整篇下来温馨幽默，加上轻快的甚至于从头至尾的音乐，让《文雀》有了别样的轻松和愉快，是杜棋峰的一次华丽转身，也许在商业上不会有太多的期惊喜，因为这部影片没有迎合杜棋峰影迷的期待。而是轻松的放下了手枪追求雅致轻松的生活理念，迎来的是杜棋峰电影风格的一次突破。

1、共同的问题也是最严重的问题都是没有精彩的故事。

王颖还算有“绿豆”这样有意思的贯穿细节。

2、王颖剧本中阿美与丈夫的戏还是没有出来。

我长途电话里给你的意见，你没有花大力气去改！既然主线是由于绿豆的媒介，是阿美和新婚丈夫的戏，你的剧本就要做大手术，现在小打小闹，没什么东西。最后她丈夫的那段话更矫情，不如说是导演跳出来说话了。

4、给王颖的命题：讲一个新婚乳腺癌女人由于癌症和绿豆与新婚男人曲折而精彩的情感故事。

6、现在的修改是小迪是单亲家庭，但我看不到单亲家庭孩子的特质，更没有看到单亲家庭中的这对母子关系有何特质？这稿就是去掉了爸爸。哪里是去掉一个人物那么简单的事？人物关系呢？现在的母子关系是一个极其概念的母子关系，可以说是没有戏的人物关系。母亲完全没戏，概念化。

8、请你还是老老实实把人物小传做清楚这是第一步。确立你的终极表达，才谈得上你怎么来讲这个故事。你现在的故事平淡无奇，叙事视角都不确立；你最看重的故事还是没讲出来。

请二位同学迅速给出回复意见。

Exercise #1: Experimental Video Production

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Each student will produce a two to seven minute multiple camera, live switched program. The objective is to create a mood piece that elicits an emotional response from viewers. Students will achieve this through developing creative content, staging action, devising effective set and lighting elements, and producing compelling images and sounds.

Students may write an original script, assemble a script from existing sources, or create a music/sound effects track that drives the program without text or spoken word. Imagination is the key to this exercise; virtually anything that the producer can justify in theory is permitted. Producers may stage the work of a performance artist.

Students may produce their program using either the Studio B camera configuration or the Globecaster, based in Studio B Control Room and any performance space within 250 feet.

Producers may shoot/edit footage, or use existing/archival video sources to enhance their productions. The general rule is that roll-in or package video sources should not exceed more than half of the running time of the production. If, for example, the entire program requires the superimposition or chroma key effect of video running over live action in the studio, producers may run the source throughout the production.

Programs will be evaluated on the following production elements:

Concept and Preproduction (30)

Sound, Staging & Lighting Design (30)

Directing/Live Execution (30)

Aesthetic/Emotional Impact (10)