中国影客博客网站——潘桦工作室

片名：飞屋环游记

导演：彼特·道格特 鲍勃·彼德森

主演：爱德华·阿斯纳 乔丹·长井 克里斯托弗·普卢默

类型：动画 / 动作 / 家庭 / 冒险 / 喜剧

上映日期：2009年8月4日  中国

国家/地区：美国 

片长：96 min

分级：USA:PG

对白语言：英语 

发行公司：Buena Vista Home Entertainment (BVHE)

一部动画片，虽然成人也可以看，但面向的仍是大批儿童，所以简简单单，不装深沉。《飞屋环游记》叙事简单明了，经过重重阻碍，主人公战胜内忧外患，最后大团圆结局。就这样一部简简单单的动画片，却使我在观影过后饱含感情，对比最近的一些“情感大片”，要么明星堆砌，如走马观花；要么情节离奇，几个人莫名其妙的被关到一个小黑屋里，轮番接受虐待，令人汗颜。

如果说叙事上的成功，必然是《飞屋环游记》新颖的结构和巧妙的细节。结构上，这部片子令我意外，本以为开头拿着蓝气球的小男孩是主角，后来遇到个什么老教授之类的人物，共同达到“飞屋”的目的。但影片却不是如此俗套，开头的十几分钟几乎凝聚了这个小男孩卡尔的一生，直到他的妻子艾丽死去。这瞬间使观众体会到了人生的短暂和残酷，也为之后老人疯狂保护和最终舍弃“飞屋”的行为奠定了感情基础。

细节是“皮克斯”最擅长的，《飞屋环游记》中做得比《WALL-E》有过之而无不及，下面我就来简述一些片中的细节：

①气球

童年的卡尔一出场便拿着一个写着“探险之魂”字样的蓝色气球，正是为了拿回气球，他才会摔伤，才会和艾丽成为好友。由此看来，气球这个细节是影片故事的一个重要前提。接着，气球便伴随着卡尔的一生，因为卡尔的职业就是在公园里卖气球。正因为和气球有着如此紧密的关系，卡尔在走投无路时才会想到用气球来吊着屋子旅行。值得一提的是，在卡尔卖气球的过程中，多次出现气球吊着推车飘起来的情景，这也为后面“飞屋”的形成埋下了伏笔。另外，气球在这里也有象征的意义，它代表着自由的旅行和冒险，这也正是卡尔和艾丽所希望的。

②“冒险之书”

艾丽第一次给卡尔看“冒险之书”是在她去看望受伤卡尔的时候，另个人蒙在被子里神神秘秘，也正是在此时，艾丽第一次把人生梦想讲给卡尔听。之后，“冒险之书”再次出现时便是老年的艾丽即将辞世时，她将“冒险之书”亲自交到卡尔手上。可以说，“冒险之书”代表了卡尔一生的遗憾，他没有完成艾丽的心愿，这也是卡尔进行飞屋旅行的唯一动力。但在影片后半部分，卡尔为了救“飞屋”而放弃大鸟“凯文”，当他真正完成心愿，翻开“冒险之书”的时候，他才发现原来艾丽的“冒险之书”早已经被他们生活点滴的照片填满，艾丽真正要的“冒险”也只不过是和他在一起。至此，卡尔终于放弃“飞屋”中的一切，去帮助“凯文”和罗素。这也成为卡尔这个人物全片感情的最大转折点。

③对神发誓

在艾丽和卡尔第一次蒙在被子中看“冒险之书”的时候，艾丽就曾让卡尔发誓带她去冒险。结果直到艾丽去世，卡尔也没能完成自己的誓言。这也是整个“飞屋”过程的动力。故事发展到老卡尔和小罗素的雨夜对话，罗素要求卡尔不能抛弃“凯文”，并要求他“对神发誓”，卡尔瞬间被震惊了，使他想到了艾丽，由此也拉进了卡尔和罗素之间的心理距离。试想，如果没有这个情节，二人之间的感情也会拉近，但总是欠缺点睛之笔，显得突兀。这就是这个细节的微妙最用。

片中精彩的细节还有很多，在这里就不一一展开了。总之，“皮克斯”动画中的细节总是恰到好处的丰富，且各有故事、各有作用。很多人批评“皮克斯”的动画中说教的气氛太浓，也许这次他们痛改前非，当老人翻开那本冒险手册看到记录着他和艾丽往事的照片时，我们感受到的是最真挚也最平淡的爱情，这比大肆宣扬美国精神的片子来的更实惠些。

听说郑渊洁要来我们学校讲座，我找朋友问了几张当晚的入场券。吃完晚饭后便急忙往小礼堂赶，门前已经堵满了人。人群中，不断听到有人在喊：“不要拥挤，请出示你的票。”时间回到一天前，当我在学校某书店看到“票已发完”通知的时候，我脑子里迅速地计划第二天入场的事情：一旦被人拦住不让进，我就会朝他们大喊：“郑渊洁是我的偶像，今天就是死，你们也要把我抬进去！”结果，朋友给我问来了两张票，阻止了这一悲壮的事情发生。

我的座位靠后，看不清舞台背景上的装饰，我只知道有东西不断往下掉，后来才知道是宣传本次读书节的一些篆体字，透明胶粘不住布。在主持人的一番介绍，走完一些程序后，郑渊洁开始讲故事了。

小时候他的母亲为哄他睡觉，给他编了一个故事，大意是森林里有危险了，动物们要到一条河的对面去避险。河上有两座桥，一座是非常坚固的铁桥，一座是独木桥。几乎所有的动物都选择了走铁桥，唯独一只羊选择了独木桥。后来，因为负荷太大，铁桥反而坍塌了，走独木桥的羊幸存了。于是“只走独木桥”成为了郑渊洁的人生准则，也形成了他独具魅力的个性。

讲座时的现场气氛很好，欢笑声不断。刚才我上他的新浪博客，他贴出了当晚的照片，我惊奇地发现了我竟然在其中的一张上，是笑得最厉害的那个。郑渊洁对家庭教育有着独到的见解，正是因为他出生于一个开明的家庭，他的父母从来不打骂他。有什么事情，郑渊洁会第一时间告诉他的父母。会不会第一时间告诉父母而不是别人，这也成为“检验父母是否合格的第一项标准”。他认为：最好的家庭教育是“身教”，即是以身作则，以自己的奋斗激励下一代。而不是像大多数父母那样，把光宗耀祖的全部希望都寄托在子女身上。所以他会在郑亚旗出生后独自创办《童话大王》杂志，到今年，已经是写作的第25个年头了。

小时候我喜欢看他写的故事，我的父母则认为这是影响我学习，让我“没走上正道”的因素，这话他们也唠叨了许多年。今天一大早，我被我爸爸的短信吵醒，他发的第一条短信是“世卫称甲流将感染全球80%的人口”，第二条则是告诉我郑渊洁要来传媒大学讲座。于是我想，要不是我的童年生活只靠考试来论成败，我的爸爸是否也会对他儿子的书感兴趣呢？我不确定。总之，虽然郑渊洁的讲座早就结束了，我还是感谢我的爸爸。

讨论时间：2009年10月29日晚

讨论地点：中国传媒大学动画学院二楼咖啡厅

参与人员：孙冠宇、蔡钊、王珏平、韩越、曲丹丹、陈宏涛、秦丽娜和张馨月

讨论主题：我最喜爱的电影画面或镜头

撰稿人：孙冠宇

2009年10月29日星期四晚，08级的讨论如期举行，本次讨论的主题是根据喜爱电影的画面或镜头，谈一谈自己的想法。谈论内容不受限制，可以是对电影本体的分析，也可以引出自己的一段经历或故事。

以下是对讨论内容的简单总结：

孙冠宇——《德州巴黎》

陈述：我选择《德州巴黎》的这个画面是因为以前看到过一本书，讲文德斯在萨姆·谢帕德的散文《汽车旅馆纪实》中读到一句话：“有一个人离开了公路，一直向着沙漠步行而去。”他被深深吸引，萌生了拍《德州巴黎》这部电影的感情。于是，我找了《德州巴黎》中最接近这句话的一个画面，这个画面位于影片的开场位置，一下将人物融入到这个苍凉的西部环境中。我们平时拍片的时候老师总说“人物要带戏出场，并且要有环境”，由此看来，《德州巴黎》开场的这个镜头都做到了。并且，影片的主人公并没有被淹没在环境中，他戴着一顶红帽子，哪怕走很远也非常醒目，既表现了环境的特殊性，也表现了人物的特殊性。

蔡钊——《三峡好人》

陈述：这个画面叙事内容为沈红和丈夫在三峡大坝前相拥相抱，一只舞后黯然分手，决定离婚。从画面来说，光线比较强，与沈红的阴郁、压抑的心情形成对比。后景比较丰富，散乱的石头，暗示了沈红内心的矛盾，山水显示了这场分手戏的隆重，倾泻而出大坝的是二人舞蹈的落伏，不仅使构图更加丰富，还对应着沈红最终决定的做出。沈红和丈夫对待感情的方式也不一样，男人的轻佻和女人的压抑形成对比。此处的音乐有力地渲染了气氛（为80年代电影《等到满山红叶时》的插曲《满山红叶似彩霞》），音乐不仅是二人跳舞的催化剂，电影的情节和此处的故事形成了对位。

王珏平——《老井》

陈述：我挑选的是《老井》中旺泉和妮子准备私自领结婚证的那场夜戏中的画面，房子留着门和窗户的缺口，这是旺泉和妮子见面商量结婚的事情所选择的场所。这个场所的寓意是很明显的，预示了未来这两个人的关系发展走向。这个环境的选择是非常精妙的。

韩越——《青木瓜的滋味》

陈述：我选取的是《青木瓜的滋味》中一个非常有特色的镜头，男人在女孩门口犹豫要不要进去，镜头转而给到叶子上的一个青蛙在聒噪的叫着，表现男人的心情；镜头再转回来，男人已经走进女孩的屋子，而叶子上的青蛙也不见了。我最喜欢这个镜头的是它表达感情的方式，没有平铺直叙，也没有用说，而是将人物的复杂感情赋予一个平常的事物“青蛙”上，给人以简洁传神之感。

曲丹丹——《斗牛》

陈述：我选出的是《斗牛》中的一个镜头，经过若干斗争的牛二终于把牛带到山上，他和牛相依卧在悬崖边，灰色的山川和白色雪花营造了极其苍凉的感觉，把那种穷途末路的境况表现得相当通透。

陈宏涛——《魔戒1》

陈述：我选的是《魔戒1》的第55分56秒，骑着马的戒灵在深夜的森林里寻找佛罗多，它在远处出现，驻足。从后下方打过来的光勾勒出它们的轮廓，而森林的其他部分则消失在一片纯黑中。画面的造型感很强，营造出阴森，恐怖，紧张的气氛。

秦丽娜——《雾中风景》

陈述：我最喜欢的电影画面是《雾中风景》的最后一个画面，姐弟俩冲出迷雾，来到一棵大树下。它的构图有种稳定感，画面内线条简练，由于是全片最后一个画面，他积累了全片的情感，让人心情特别复杂。

张馨月——《冬冬的假期》

陈述：这场戏的前因是小舅女朋友的妈妈带着怀孕的女儿找上门来，戏的内容是姥爷将小舅逐出家门，本可以追打赶骂拍得十分热闹，但是侯孝贤采用的是最简练的方法，不但是长镜头，还是个固定镜头，演员的台词也只浓缩到了一句。在这个短短的镜头里，我看到的不仅仅是导演对长镜头里每一个元素的娴熟把握，更看到了导演对下一辈的叛逆懦弱和老一辈的有心无力的情感刻画，看到了他对角色心理和观众心理的精准把握，这才是大师。

另外，在讨论过程中，下午刚刚参加完MFA开题的王珏平与大家分享了开题的经历和注意事项，使大家受益匪浅。

前天很意外地收到了柏林电影节短片竞赛单元的一个邀请送片的EMAIL，估计是在上海电影节或是釜山那边看到了我的影片的资料，我仔细看了一下，原来这个是针对于所有的短片的，我把原信件粘贴如下，有兴趣的同学都可以拿着自己的影片在线投递，然后寄送去组委会。或许大家可以一起寄，这样就可以省下价值不菲的快递费了！

我就不翻译了，因为都是很简单的英语。

Dear Lusion Shiang,

the 60th Berlin International Film Festival will take place from February 11-21, 2010 - with a new edition of its children and youth film competition Generation.

During my research for films I came across BROKEN FACES, which seems to be highly interesting for the Generation programme. Therefore I would like to encourage you to submit it for consideration.

For the selection process we would need a 35mm print, video tape or DVD (with English subtitles) and the completed entry form. Please register the film no later than November 16, 2009 and send the screening material at your earliest convenience.

For further requirements and information please check our guidelines carefully. If you have any further questions please do not hesitate to contact me.

I am looking forward to hearing from you!

Best wishes,
Marguerite Seidel
For further information:
http://www.berlinale.de/en/service/_filmanmeldung/richtlinien_generation/index.html

To enter your film:
http://www.berlinale.de/en/service/_filmanmeldung/online_filmanmeldung/index.html
Marguerite Seidel
Generation Programme Assistant

Internationale Filmfestspiele Berlin
Potsdamer Strasse 5
10785 Berlin
Germany

Tel. +49.30.25920.423
Fax +49.30-25920.429

seidel@berlinale,de
www.berlinale,de

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书名      暗算

作者      麦家

出版社    人民文学出版社

出版日期  2006/07/01

《风声》的前身是电视剧《暗算》的第三部：捕风，电视剧暗算的前身是麦家的同名小说，于是，风声过后，我顺藤摸瓜，摘走了麦家这株树上结的两颗果子：《解密》和《暗算》。

翻看《暗算》之前，我在网上搜索了一番，惊奇地发现它获得了2008年度第七届茅盾文学奖，而同时获奖的还有贾平凹的《秦腔》、迟子建的《额尔古纳河右岸》、周大新的《湖光山色》。一个悬疑小说能够获得茅盾奖已属奇闻，跟它平起平坐的作品们又都不陌生，好几部都在我们的读书会上被隆重推荐过——这一切，让我对手中薄薄的三百页顿生期待。

翻看之后，却有一些失望。不论是情节或是文笔，《暗算》均未达到我之前对它的期待，甚至可以说，由它演化出来的影视作品，比它本身要好得多。在我眼里，《暗算》这部小说最大的贡献分两方面。第一，也是最核心的贡献，在于它歌颂了一批无名英雄。歌颂可能并不准确，准确地是悲歌。他笔下的人物都是一群智力超凡的天才，他们超越常人的天赋异禀既带给了他们卓越的功勋，也使他们背上了永远卸不掉的十字架，从此难享普通人的幸福。如果说之前描写无名英雄们的作品很多，但着重凸显其悲剧气质一面的却很少。第二，小说的文字风格奠定了影视剧的影像风格——诡秘；小说提供了极致戏剧化的情节，比如瞎子阿炳有一双能够辨别一切的神奇耳朵，最终他依靠这双耳朵听出了自己的孩子是“百爹种”，选择自杀；还提供了极致戏剧化的人物，比如放荡而又潇洒的数学女天才黄依依。这些极致的设计，和诡秘的文字（影像）氛围相结合，很好地营造出了一个供观众窥探、向往的传奇世界。

   有时自问，如果当初是我拿到《暗算》的原作，会选择将它改编吗？八成是不会，因为它风格另类而书写散漫，选择它就是选择一份风险。但转念，也许这份与众不同的风险，就是它成功的真正原因。

《圪梁梁》故事梗概

村民朱一年根去县城卖粉条的时候，偶然听到已故父亲的歌声，他循声找到音像店买了那盘磁带。朱一匆匆回家把磁带放在录音机里，歌声传出，媳妇孩子都很吃惊，这歌声让朱一想起一年前有人在黄河边给父亲录音的场景。

第二天清晨朱一找到父亲生前的好朋友刘老汉，并在那里知道了录音的人是九英。朱一骑车找到县师范，九英不在，朱一站在宿舍门口等了许久。

九英正在一个村落里采风，村里民歌唱得好的那位老人已经去世两个月了，他会唱民歌的孩子都已经出门去打工了。

最终朱一见到采风归来的九英。两人当面对峙，九英否认磁带的事情，朱一愤然，九英询问得知磁带是从县里买的，而此时，朱一父亲刚刚去世，而且就在那次录音以后朱一父亲的病情加重，一病不起的。

九英在县城里找到了那家音像店，买了几盘磁带。

回村的朱一正在“漏粉”场里干活，突然村支书来了说省里有做研究的说朱一父亲的民歌唱法很有研究价值，问当年录音的声音还有没有，还说市里要建陕北文化博物馆，问愿意不愿意把朱一父亲生前的一些东西做捐赠，朱一听完停下了干活的手。

朱一再次找到九英，九英仍旧否认磁带的事情，说是音像店的问题，可朱一不信九英，认为城里人在背后一起合伙骗他。

省上非物质文化遗产保护小组的人再次打电话催村支书，村支书放下电话再来找朱一。朱一说了情况，村支书说那九英是违法的，我有个侄子在学法律，他说这就是侵权，是违法的，可以去告他。

大雪纷飞，朱一在院子里写状子。

九英正在陕北传统音乐网上，突然歌声停了，网站打不开了，九英明白，年根了，改交运营费了。他帽子一甩，郁闷地用牙咬开酒瓶，咕咚咚地喝酒。这时一个邮差从门口经过，九英接到了法院的传票。“啪！”地一声瓶子碎了。

法庭上两人对峙，因为证据不足，还牵扯到第三方音像店，一审暂停。走出法院的朱一想去音像店寻个究竟，没想到音像店老板娘根本不承认有过这么一回事，伙计们也凶蛮，势单力薄，愤懑的朱一只能先骑车回家，没想到半路上来了几辆摩托车把朱一摁到打昏在大路上，并且把磁带抢走了。

吃了官司的九英也想把事情弄清楚，他借口找黄碟进了那家音像店里面，偶然听到了朱一被打的消息。九英赶到大路上救起昏迷在雪地上的朱一。

朱一回村躺在床上修养，村支书来了和朱一商量官司的进展，突然媳妇叫他们看电视上的九英，原来教师九英在几年间已经自费录音录像保护了很多的民间音乐，在省里的张俊功说书大师研讨会上只有九英去年录下的这一点点音像资料。电视换了别的节目，村支书走了。

“漏粉”场里挂着一排排的粉条，朱一带着工具回家，进门发现刘老汉在家里坐着，原来刘老汉来找朱一父亲生前记录的歌词本，并再次提到了陕北文化博物馆。

九英坐着三轮蹦蹦车走在山路上，车子突然熄了火，九英下车蹲下来惆怅地望着远方。

县城里，朱一的儿子等在路边，朱一从法院门口走出来，把状子揉成一团扔在了大路上。朱一自行车带着儿子，儿子手里抱着许多鞭炮。路上安静的时候，儿子想学民歌，爸爸教儿子唱起了爷爷最拿手的“圪梁梁”。远处的村落里响起了一阵鞭炮声，过年了。

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——-以《老井》为例

第一章 西部农村题材电影的界定和环境概说

第一节 西部农村题材电影的界定

第二节 环境概说

一）电影中环境的定义

环境在电影中常被称为环境造型，是指导演、美工、摄影师根据剧情需要而共同营造的段落景积的具体空间。它包括内外景及天体宇宙、大地山川、森林树木、田野村舍、工厂城镇、房屋建筑、车站码头和作为影片符号的角色、动物等。

二） 环境的固有特征

A 环境本身的外部造型形式具有直接表现不同涵义的功能。（大海的神秘莫测，沙漠的死寂冷峻，杨柳的温柔等等）

B 环境是客观存在的实体，同自然界中的人一样具有“气质”。（同是高山，气象不同；同是荒漠，风骨迥异）

C环境本身具有多变性。（随着时间，季节，天气，光照的变化，环境的色调也会变化）

三） 环境的划分

1）按照空间位置划分

A室内环境：私密的和公开

B室外环境：自然环境和社会人文环境

2）按照是否参与叙事功能划分

A不参与叙事的环境（只提供人物活动的物质场所，不参与情节的发展或人物性格的塑造）

B 参与叙事的环境（环境是有生命的，不仅仅提供了人物活动的物质场所，而且参与了人物性格的塑造，或者成为了推动情节发展的必要元素）

第二章 西部农村题材电影中环境的功能研究

第一节 西部农村题材电影的环境功能的案例分析

一）《老井》中环境功能的案例分析

1《老井》环境的典型性(环境是故事产生的基础，环境是矛盾冲突的核心，环境促成了主人公性格的形成，环境中的意象独立成为一种象征)

2《老井》中环境功能的案例分析（按照影片呈现出的环境空间来分析）

1）井下（属于室内空间，是此影片中独有的非常独特的空间，是和叙事紧密相联系的空间，在这里人物内心深处的情感才得以爆发，没有井这个环境，就没有这场戏，井是人物行动和情节产生的必要元素）

A第一次出现的井下：影片开始的第一个人物所处的环境就是井下，黑乎乎的只能听到打井的声音，主人公身处一个极其有限的黑暗的环境里面，只有从井口来的一点点亮光。

B第一次出现的井下的环境有着极强的暗示寓意，映射出这片土地上人的生活处境。

C第二次出现的井下：械斗以后旺泉为了保户井，跳进了井里

D第三次出现的井下：找水时，人被绳子吊着频繁地下井上井。

2）村民群聚的环境（影片开场就在公开的环境中巧妙地利用视线展示了三个主要人物之间的微妙关系。在众目睽睽之下，在事情当中展示出主要人物的个性和相互关系的变化）

A影片开始唱大戏的场面

B 热闹的街上 旺泉照相，妮子推着自行车走开

C 众村民提桶接水。羊渴了和人抢水。

D 众人看盲人唱曲。

E影片结束时为了凑钱的群众

3）村外山上（开阔的开放的自由的环境）

A村里年轻人在山上调电视唱民歌嬉戏。

B雪天，村外山上人们扫雪蓄水。

C旺泉奔波在山上四处找水

D找水的年轻人们在录音机音乐下跳舞（利用视线关系表现人物关系）

4）井上（井是一个吃人的黑洞）

A第一次出现的松谷井上 旺泉父辈打井找水

B第二次出现的松谷井上 水未出 旺泉父亲被炸死

C第三次出现的松谷井上 旺泉和老人们合计准备打井

D第四次出现东泉井上 两村因为井的归属发生群众械斗，旺泉跳到了井里。

E第五次出现东泉井上 省上工程师来实地调查，让旺泉上县里学水源地质课

F第六次出现的松谷井上 年轻人一起在旺泉的带领下打井

G第七次出现在松谷井上 旺泉打井献出生命

5） 主人公的居所

（主人公的居所属于室内环境和私密空间，因为和主人的生活息息相关，从而有了主人的痕迹。人和其所居住的环境有着对应的关系，居所会带上主人的气息，居所是最能直接反映人物性格的环境。即使一个空空的居所也能展示出主人的讯息。同时主人公的居所又属于私密空间，可以把人物在公开不可能展示的细腻的一面展示出来，揭示人物内心深处的情感）

旺泉的家

A第一次出现的旺泉的家：昏暗的灯下，依墙一个大炕，爷孙四个男人睡在一个屋里。（一切尽在不言中）

B第二次出现的旺泉的家：家徒四壁，爷爷阻拦旺泉和妮子的戏。爷爷坐在炕上，旺泉蹲在地上，妮子站在门外。碗的碎片撒了一地，二爷连碎片都扔到了屋外。结局不言而喻。

C第三次出现的旺泉的家：棺材和床并置在屋里

D第四次出现旺泉的家：大家围坐说喝酒打井的事。

喜凤的家

A第一次出现的喜凤的家：明亮的，干净整齐，彩色瓷砖贴的墙边，墙上贴着年画，墙角一个黑框边镶的大红柜子，展示着这个女主人的贤惠能干的气息。

B第二次出现的喜凤的家：结婚的夜晚，两人相对无言

C第三次出现的喜凤的家：夜晚，喜凤哭了，旺泉和喜凤成为真正的夫妻

D第四次出现喜凤的家： 旺泉跳井受伤在床，妮子来看望

E第五次出现喜凤的家：喜凤娘看到妮子来叫旺泉同去找水

F第六次出现喜凤的家：旺泉喜凤吃饭时和婆婆发生口角，喜凤怀了孩子两人睡觉时给孩子起名段孙井。早起一家人祥和的在一起。

6）夜色里没有盖好的只有四面墙的房子

房子留着门和窗户的缺口，这是旺泉和妮子见面商量结婚的事情所选择的场所。这个场所的寓意是很明显的，预示了未来这两个人的关系发展走向。这个环境的选择是非常精妙的。

7）山路口：

山路口是村里通往外面的路。旺泉爷爷在这里阻拦住旺泉和妮子，场景选择在一个山路拐弯处略有下坡的地方，对话时旺泉爷爷背后整个是山，站在略高处，旺泉和妮子站在低处。这场戏只有开头和结束，省略了中间部分，但是效果并没有丝毫减弱，这个场景的选择在影像上起了很重要的暗示作用。

二）《黄土地》中环境功能的案例分析

第二节 西部农村题材电影中环境功能的总结

1）环境奠定影片风格基调

2）环境揭示主题

3）环境帮助塑造人物

A社会人文环境揭示产生人物性格的社会基础（事情只有生活在这样环境里的人才可能有的。比如旺泉最终屈服于爷爷的戏，只有在这块土地上，才会有这样的抉择这样的人）

B环境成为人物行动的必要因素（井底一场戏，没有这个特殊的环境就不可能有这场戏）

C 环境揭示人物内心感情.(室内的居室把人物在公开场合不可能展示的细腻的一面展示出来，揭示人物内心深处的情感.井下，非常特殊的私密空间，这个环境让观众有机会展示人物内心深处被压抑着的情感)

D环境预示人物的命运指向（旺泉和巧珍夜晚在没有盖好的只有四堵砖墙的地方见面商量婚事的戏，暗示了两人未来的不可能）

4）环境参与叙事

A环境是故事产生的基础

B环境是矛盾冲突的核心

C环境中的意象独立成为一种象征

10月23号,08级全体同学在动画学院二楼咖啡厅召开了本周的讨论会。这次的主题是电影的叙事技巧，每位同学都推荐了一部在叙事技巧上比较成功的电影，并说明推荐理由，以供我们日后在创作中参考学习。

在讨论会开始时，同学们先交流了一下对目前几部比较火爆的国产大片的看法。大家普遍觉得《风声》、《天安门》在叙事上的整体效果相对比较好，《建国大业》中个别人物塑造得很好，其中运镜方式和细节的设计对刻画人物很有效果。但故事情节太过“流水账”。《麦田》《狼载记》的故事讲得最失败，虽然这两部电影的画面都很漂亮，但叙事上缺少实实在在的刻画人物的细节，以及矛盾冲突的合理建制，所以感觉画面和故事是“两层皮”。

在谈到电影的叙事技巧时，每位同学都结合一部影片谈了自己对电影叙事的心得体会，并附有很精彩的推荐理由。以下是简要的概述。

陈宏涛：好的叙事必须有一个清晰的故事线索，而不仅仅是好看的，形式大于内容的场景。推荐影片《假结婚》。

推荐理由：影片的开头就有很强的吸引力，头11分钟的戏通过镜头的剪辑和情节地设置，把人物身份、性格、关系以及故事的前提很清晰的铺陈开来。

孙冠宇：新颖的结构和巧妙的细节可以达到成功的叙事效果。推荐影片《飞屋环游记》。

推荐理由：影片的结构不落俗套，开头十几分钟几乎凝聚了主人公的一生，瞬间使观众体会到了人生的短暂和残酷，也为之后主人公疯狂保护和最终舍弃“飞屋”的行为奠定了感情基础。此外，细节是“皮克斯”最擅长的，“飞屋”中的每件陈设及摆放位置，都赋予了老人对死去妻子的爱。一个习惯性的发誓动作，也促成了老人对小男孩情感的转变。

蔡钊：成功的影像是不需要对白、旁白、音乐、音响等因素的，但能简单明了地叙事。推荐影片《小英雄托托》。

推荐理由：画面除了能够准确叙事之外，还能巧妙地抒情。比如在超市中，工作人员发现托托的母亲头上开始流血，众人手忙脚乱，最终发现她头上的帽子里藏了一块冻牛肉。从叙事上说，导演通过一个小小的场景，迅速地晃悠了观众一把，转而表现托托丧父之后家庭生活的拮据，而头上滴血表达出母亲此时仿佛滴血的心情，继而寄托创作者对托托一家的同情。

秦丽娜：人物冲突的建制是讲好故事的基础。推荐美国电影《星际迷航》。

推荐理由是：从剧作角度上看，这部电影中的两位主人公之间的冲突是观点上的冲突。这点是三幕剧的最基础的法则之一，但是做好不容易。在剧作上，用主人公之间的冲突推动剧情的最经典的电影是《阿拉伯的劳伦斯》，电视剧是《法律与秩序》。

张馨月：宏大的题材要学会寻找细致的切入点，切入点决定感染力。推荐影片：《爱犬的奇迹》。

推荐理由：这是一部日本灾难片，故事背景和汶川地震几乎一样。影片的切入点很巧妙，通过一只小狗和主人在废墟中相互救助的线索，展现了灾难中“人与人”的情感。

曲丹丹：要学会用巧妙的运镜方式讲故事。推荐影片：《十岁单车》。

推荐理由：看似简单的画面内容却承载了巨大的转折点。片断截取：经过几次交涉（包括动武），两个男孩被自行车的事情弄得筋疲力尽，最后决定一人一天、共用此车。这一小段虽然没有大段的对白和复杂的镜头运动，但精准的描述了二两个男孩化敌为友的微妙变化。运镜上，依靠景别的推进暗示二人心理距离的拉近。用光上，导演特意让小坚站在一束阳光里等候小贵。小坚之前冰冷的脸在阳光里温暖起来，为之后二人友情关系的告白作了很好的铺垫。

王珏平：推荐影片《天狗》。
推荐理由：在叙事结构上采用了双线式合并的特殊结构，一件事情，一边从故事的结尾部分开始，一边从故事的发展开始交叉进行，两部分的比例把握的非常好。“天狗”人物扎实，冲突集中鲜明，叙事有条不紊，触角伸向了最真实的生活，并把现实生存的真理设入了作品之中，是一部很好的现实主义的力作。

韩越：故事要想讲得精彩，就要把故事中的“人物”讲精彩。推荐影片《青木瓜之味》。

推荐理由： 用生活化的细节和巧妙的镜头调度来塑造人物。昆虫在此片中多次出现，不仅交待了人物生活的环境，而且起到了借物喻人的作用。长镜头中有环境，有人物，也有故事，设计得很精彩。

在讨论中，同学们都感叹潘老师经常提起的“用影像讲故事”的要求真的很重要，因为再好的故事，如果影像不能把它讲精彩，那么好故事也会显得平淡无奇。

此外，同学们觉得能在潘老师的博客中再次与黎志、王颖、向路舜等各位同门相逢，真的很高兴。正如秦丽娜所说：“又有了踏实的感觉！”

最后全体08同学祝愿潘老师和家人一切都好，期待与您见面！

韩越

在演唱会的前一天,安德鲁转发给我一篇新华社的英文文章,题目是:She is… Beyonce. She is … in Beijing. 最简单的单词,却承载了无数人对这个R&B女王的期待和兴奋,而且还和演唱会的主题I am… 有异曲同工之妙.

从五棵松地铁站到篮球馆的一路上都是狂热的Beyonce粉丝.能够确定的是,他们都花费了至少288人民币来只是和心中的天后共处一个屋檐之下.这个去年同一个地方举办的艾薇儿演唱会不一样,观众中除了有青春四射的年轻人,还多了一些华贵,沉稳的观众.他们打扮时尚,小资,颇有品味,从走路的姿态就能够想象到他们随着R&B音乐摆动身体的样子. 如果说艾薇儿是年轻摇滚,那么Beyonce就是成熟的韵律,而又决不是MIX夜店里面搔首弄姿的靡靡之音.

我们的座位并不好,但是丝毫没有减低我们的热情.看演唱会是集体活动.我很高兴和我好友安德鲁共度这美妙的时刻. 我抽出身来,惊讶地看着自己坐立不安的姿态,看着周围的人同样兴奋不已神情.究竟是什么让我们这些好不相识的人花钱聚集到了一起?

这是老一辈经常挂在嘴边的所谓追星吗?那么我想Beyonce是不亚于迈克尔杰克逊的真正世界级的天后级任务.当她成为一种标示,一种现象,一种态度的时候,就不仅仅是追星那么简单了.B的声线,歌曲的韵律,她的舞台表现力,由内而外的个人魅力,不仅仅是包装或是商业包装出来的.

和我有同样想法的中国的歌迷们,对于Beyonce从美国远道而来感到受宠若惊. Beyonce is in the building!这让我们不知所措,以为她的造访永远那么遥不可及.因为她用她的真诚和实力征服了全世界,我们只能在媒体上看到她的身影,一个属于世界的身影.而如今她来到了北京,带着感动着全世界的歌声和舞姿来到了北京.

演唱会当晚,和她过去数之不尽的演唱会上的舞台亮相相比,并没有让人瞠目结舌的惊喜.不得不肯定的是,演唱会用足了这个简单的长方形舞台.正中央的大屏的实时特效技术与舞台表演配合得天衣无缝,还给现场转播增添色彩.舞台左右的屏幕实时播放着现场转播的画面,其现场机位的切换调度就好像是经过长时间剪辑编排一样,顺畅无比.长方形舞台渐渐被两边白纱质地的幕布包围起来,成为了一块更加靠前的幕布,放映着4个身材比例完美的舞者的舞姿,幻化成火焰之后,在4团火光当中,4位舞者从幕布的裂痕中走了出来!!

是的,从来看演唱会就不仅仅是为了一睹歌者的真人亮相,而是看在一个空间里面,自己是怎样被沸腾起来的.除了音乐,舞美,还有人,无论是舞台上的还是舞台下的人,在这个空间里面营造成了一种气场,让你忘记了所有生活中繁琐的事情,沉浸在无以言表的奇幻世界当中.在那些嘶声力竭的呼喊当中,你快乐地迷失了,也许那一刻发生了大爆炸,你泯灭了,也会是在快乐之中.

这种神奇的力量贯穿着整个演唱会.后来我和安德鲁几乎都要落泪了.我们陶醉在Beyonce的个声中,演唱会的舞台中,陶醉在自己臆想的世界当中.我们找到了宣泄感情的出口,我们通过随着音乐扭动身体找到了解放身体的出口.

一个人被解放之际,也是最脆弱的时候.我们无一不陷入了Beyonce的漩涡里面.Beyonce唱起了一首缓和的歌曲,大屏幕上放映着Beyonce小时候牙牙学语时就开始唱歌的画面,穿插了一些有关黑人的历史画面资料,还有迈克尔杰克逊.不知不觉中,我们才听出,原来Beyonce正在唱她在奥巴马就职庆祝晚宴上唱的歌曲.画面上出现了奥巴马就职宣誓的场面,以及Beyonce在晚宴上位奥巴马夫妇献唱的场景.此时全场发出了欢呼,是对Beyonce的欢呼?还是对奥巴马的欢呼?对黑人成为总统而站起来的欢呼?还是对美国精神的欢呼?我对安德鲁说,这有点奇怪.甚至有点不可思议.这是在北京,成千上万的中国人在为美国欢呼?

或许我想多了.其实Beyonce没有这样的意思.更没有那样的意思.她只想我们开心,沉醉,而不是崇拜,追逐. 她还让我思考了.

书名：《走进爱因斯坦》

作者：A• 爱因斯坦

译者：许良英 王瑞智

出版社：辽宁教育出版社

这本书不是爱因斯坦物理学论文集，它很好懂。它也不是传记，没有明确的讲述线索。

这本书选录的是爱因斯坦自己一生中最有代表性的文章和言论，以及反映他一生各个时期活动的图片。文章涉及他的心路历程，人生信念，反纳粹，伦理，教育，宗教，科学探索，哲学思考，电影等。谁要是有闲暇和宁静来读这本书，就会重新生活于伟大的爱因斯坦所经历的那些奇妙的事件和观点当中。

1905年，爱因斯坦在物理学3个领域中做出了4项历史性贡献，其中包括创建相对论，当时他只有26岁。更让人觉得神奇的是，他当时没有在大学等学术机构里研究，而是在瑞士联邦专利局当一个最低等级的技术员，本职工作是对发明专利的申请进行技术鉴定。刚从失业痛苦中解脱出来的爱因斯坦十分珍惜这份工作，因此，他只能利用每天8小时公务以外的业余时间从事科学研究，可是，他在家里还要帮助妻子照管不到一岁的儿子。在这种情况下，他仍然取得了伟大的成就。

1955年4月18日，爱因斯坦病逝。《华盛顿邮报》刊出赫布洛克的漫画，漫画画的是宇宙中飞行的星球们，其中一个很小的星球上写着：爱因斯坦曾生活在这里。漫画下面还有一句话：在遥远未来的某日，如果智慧生物观察宇宙，我们称为地球的这个尘埃颗粒，能够引起他们注意的仅仅是：爱因斯坦在这里生活过。

下面是本书中一些节录：

《自述》

“外界情况是多种多样的，意识的瞬息内容是狭隘的，这就引起来每一个人生活的原子化。”

《我的世界观》

“人是为别人而生存的──首先是为那样一些人，他们的喜悦和健康关系着我们自己的全部幸福；然后是为许多我们所不认识的人，他们的命运通过同情的纽带同我们密切结合在一起。我每天上百次地提醒自己：我的精神生活和物质生活都依靠着别人（包括生者和死者）的劳动，我必须尽力以同样的分量来报偿我所领受了的和至今还在领受着的东西。我强烈地向往着俭朴的生活……”

《论古典文学》

有的人只看看报纸，最多也不过再读一些当代作家的书，这种人，在我看来，正像一个极端近视而由不屑戴眼镜的人。

《科学和宗教》

科学没有宗教就像瘸子，宗教没有科学就像瞎子。

《论理论物理学的方法》

这些不能在逻辑上进一步简化的基本概念和基本假设，组成了理论的根本部分，它们不是理性所能触动的。一切理论的崇高目标，就在于使这些不能简化的元素尽可能简单，并且在数目上尽可能少，同时不至于放弃对任何经验内容的适当表示。

《电影的作用》（写于1929年）

我看艺术片有三个能起作用的广大领域：

1、作为一个对人类精神幼年时期的教育方法，它是无可匹敌的，因为电影有可能使思想戏剧化，这就比用别的任何办法更易为儿童所理解。

2、艺术片本身，还有可能成为一种新的艺术，因为通过一种光学反应，能产生通常画面所不可能有的效果。

3、艺术电影能为普遍和平事业服务，因为它比通常的图画更便于表现出战争的恐怖。