Archive for 01月, 2010

方杰:文学剧本到底要写多细致?

星期五, 01月 29th, 2010

文学剧本,和导演分镜剧本是不同的,到底该如何写才好?我一直为这个问题所困惑。

最近我又看了一遍《卧虎藏龙》的文学剧本,感觉剧本就是导演分镜的文字版本,非常细致,我甚至怀疑完全不用再画分镜,只要条件许可,就可以直接拿去拍摄。剧本着实有些霸道。不知道公开的文学剧本,是交给李安拍摄前的稿子,还是拍摄好了,重新修改过的。

文学剧本里的每个动作都必须细化吗?还是找几个关键点细化描写,而一般的动作,只用概述性的文字呢?

在《卧虎藏龙》文学剧本里有这么一段:

李慕白环着俞秀莲侧着身,双手交握。阳光照着俞秀莲的眼睛,俞秀莲泪痕已干,将那只握着她但僵硬的手扳开。”

我参考了一下一些大陆名家的文学剧本,按照他们写文学剧本的风格,可能会写成这样:

“李慕白抱着俞秀莲。俞秀莲将李慕白握着她的手扳开。”

二者的区别在于,前者写的太细致,每一个动作都格式化了。而后者,给演员和导演发挥的空间很大。李慕白完全可以用不同的方式抱着俞秀莲。

关于场景描写,《卧虎藏龙》文学剧本里有这么一段:

玉娇龙与罗小虎爬上崖顶,层层白云覆盖着山下的峡谷。”

而按照一些编剧出于导演好拍的写法,可能会这样概括的写:

玉娇龙与罗小虎爬上崖顶,可以看到山下的峡谷

有朋友说,文学剧本不能写的太细致,否则导演看了会烦,因为怎么安排动作,怎么调度场面,是导演的事,编剧不能抢导演的饭碗。关于场景,也不该过多的描写,更应该用概述性的文字,交代好起推动情节的道具就可以了,剩下的道具和布景应该交给美术。

我不知道这句话是否正确,但剧本里面动作描写细致程度该如何把握,我很困惑。是不是文学剧本应该根据影片的风格和故事里面的轻重点来确定该写多细致呢?很希望和大家交流一下,请大家多多指点啊^_^

张楠:电影特效学习感受

星期五, 01月 29th, 2010

进入特效学习的阶段后,一直非常忙,每天早上起来张开眼睛就是想今天老师又要留什么作业。 在VFS学习特效是一个比较系统的体系,从2D动画到雕塑都要和MAYA Zbrush同一时间学习,这之间的技术是相互支撑的,学习效率还是很高的。

主要讲师曾经是《黑客帝国》的特效总监,也是电影特效专业的总负责人。他非常耐心,说话很坦诚,还能上课为我们表演,让我们研究他的肢体语言。但是在刚刚开始的学习中我觉得他在教授非常复杂的技术,其实有些技术完全可以简单化。 另外一个特效老师也提出了一些问题,觉得他教的东西过于繁琐。 可是我后来发现,这是他的经验,如果按照他的方式进行,看似前期繁琐的工程,后期就方便了太多。他上课反复强调了一点就是想象力,他说到技术其实并不难,即便是《阿凡达》那样的超级大片在技术上也并不像想象中那样困难。可是想象力就很难达到卡梅隆那样一个高度。一个很好的例子就是《卧虎藏龙》,这也是曾经很多专业人士认为的中国电影里面特效最细腻的。可是关键是李安很多都是利用实拍达到只有电脑能够做到的,并没有利用到电脑特效。这就更说明了一个导演想象力的重要。

孙冠宇:不是所有真理都是正确的

星期四, 01月 28th, 2010

 

 

片名:母亲

导演:奉俊昊

主演:金惠子 元彬 秦久

类型:惊悚 / 剧情 / 悬疑 / 犯罪

上映日期:2009年5月28日  韩国

国家/地区:韩国

片长:128 min

分级:Hong Kong:III

对白语言:韩语

发行公司:韩国希杰娱乐株式会社

看韩国电影《母亲》可以得到一个真理,那就是,不是所有真理都是正确的。

通常意义上,真理是客观的,是浑然天成,不能怀疑的,但从字面意义上讲,“真理”一词可以拆分为两部分,“真”和“理”。“理”是客观的,是自然界的;而“真”却似乎是发明者强加给我们的一个概念。通俗的讲,就好像小时候老师们反复灌输马克思主义是真理,但到目前为止的社会现实告诉我们,马克思主义不完全是正确的。

《母亲》所说的正是这么一回事,一个小山村,一对母子,一个智障一个苍老无力。同现实一样,邪恶的社会总是把罪恶推到无力辩解的人身上,于是智障儿子锒铛入狱,年迈的母亲却不顾尊严扫地,奔走相救。看到这里,给我的感觉是这个故事并不新鲜,毕竟在我们生活的茫茫大地上,被迫害、陷害的情况比比皆是。如果你认为《母亲》这部影片只是为了讲一个感人至深的故事,那么未免狭隘了。一部部好的电影,总是在重复做着两件事,结构故事和塑造人物,结构故事能带来即刻的强烈观感,而塑造人物则给我们观影后留下挥之不去的切身体验。故事讲到这,《母亲》这部“好电影”结构故事的部分已经差不多了,今下来就是塑造人物。

韩国和中国虽地理相近,但政治经济文化却有大不同,社会的差异又总会体现在个体身上,这一点看中韩两国演员的表演就能察觉。听说《母亲》中的金惠子是韩国“前辈”级的演员,初看这位大婶,却感觉十分别扭。“静”时略显呆滞,“动”时又剧场味十足,总之给人以间离感。但随着剧情的深入,金大婶的感觉越来越和剧中的母亲相匹配,呆滞上升为恐惧和绝望,而剧场味则是人物歇斯底里状态的真实体现。准确的说,金大婶的表演是韩国教科书式的,她特有的表演方式也是符合韩国民情的,不能套用到其他任何国家,她不多不少的握住了剧中人物的命脉,并把它与自己合为一体。

如果说金基德专注于表现扭曲心里及其引发的外化反应,朴赞郁擅长绘制逻辑严密的故事和诡异阴暗的气氛,那么《母亲》的导演奉俊昊则天才般的把一个个平凡的故事解剖,并赋予深刻的思考和表达,《杀人回忆》如此,《汉江怪物》如此,《母亲》更是如此。抛开本片熟练的叙事技法和风格化的影像风格,《母亲》并没有停留在对于故事的中立叙述,导演在编织故事网和丰满人物的同时,也悄悄的将一个命题寄生在影片之中,那就是真理的相对性。熟悉本片剧情的人都知道,影片中在故事推进上有多次转折,从开始怀疑儿子的朋友振泰,到发现捡破烂大叔的嫌疑,再到确定儿子就是杀人凶手,母亲这个角色的心理波动是巨大的,她的假设一次次的被推翻,曙光一次次的被熄灭,支撑她走到最后的原因只有一个,那就是“自己的儿子是无辜的”这个对所有母亲具有普适性的真理。然而,当这个近乎于疯狂的母亲发现自己的真理被一个捡破烂的老头所打破的时候,她终于如脱缰野马般爆发了。影片的高潮是颇有寓意的,一心想还儿子清白的母亲自己却成了另一个杀人凶手,价值体系和精神支撑瞬间崩塌,象征着真相和真理的捡破烂老头永远在烈火中消失。

《母亲》的结尾处,小村子又回归了平静,亲人团聚,一切看似都结束了,而母亲心里的创伤是无法平复的,它随着儿子从废墟中找回的针灸盒再次被唤醒。此时,一个精彩的故事已经彻底完结,影片完全可以到此结束,但导演似乎不忍母亲受到如此的心理煎熬,忽而走上了超现实的道路,一个被幻化出的穴位,它可以使人忘记心中的痛苦,犹如《东邪西毒》中的那一坛“醉生梦死”。影片最后一个长镜头使人黯然落泪,无休止的舞蹈,无休止的欢笑,到底是快乐还是无尽的悲哀。

看完影片后,我敬佩这样一个充满罪恶的母亲,虽然她并不伟大。

张馨月:历史剧的几点创作方法

星期四, 01月 28th, 2010

历史剧有着不少先天优势,最突出的就是有真实历史人物当原型,有真实历史事件做参考,故事素材十分丰富。然而历史剧也有着明显的先天缺陷,譬如需要尊重的史实太多,可“编”的戏剧空间在哪儿?历史人物的评价尤其是负面评价怎么处理和表现?感情戏怎样才能不显得低级、媚俗?

这些问题我认为是所有基于事实的创作中都会遇到的。稍微一个偏差,就会招来批评甚至谩骂,指责创作者糟蹋了好素材。

通过学习,我总结了几点创作方法可供讨论:

1、关于戏剧空间

大的历史事件,已有定论的史实不要违背,而在历史的盲点或者真空地带去展开艺术想象和艺术构思。

所谓的“历史盲点”是指一直没有定论,譬如李白的籍贯就属于争议史实。“真空地带”指几乎没人提过、没人知道,譬如李白的情感生活,少有文献记载。

2、关于人物定位及负面评价的处理

人物定位是人物的魂,再拿阿美举例子,“乐观”就是一个定位,有了定位人物就有了魂,观众看到了魂才能谈得到认识了这个人,认识之后喜不喜欢,就要看这个“魂”提炼得有没有价值、表现得好不好。

负面评价往往很难处理,写不好,人物就坍塌了,就伤害了“魂”。

怎么处理呢?我认为不要回避,反倒可以正面表现。做一个“人”,功过并存尚属正常,何况“人物”。沐浴阳光,地上必然就投下影子,没有影子怎么能算得上是个“立体”的人?但是切记,一定要给人物以合理的行为逻辑,俗话说“盗亦有道”,不怕他做过错事,就怕你找不到他这么做的道理。

一般来说,这样的处理方法也适用于反面人物。譬如《潜伏》中的李涯,从戏剧功能上讲是个大反派,但就是有很多人喜欢他,觉得他比余则成还执著。是有很多观众钟爱这种“得道”的反派的。

3、关于争议史实

争议史实为我们提供了一个巨大的戏剧空间,但要注意的是,我们不是历史学家,不是专家,不宜轻率给史实下定论。最好能做到“悬,而不决”,用悬念吊起观众胃口,用艺术的手法完善情节,刻画人物,留给观众回味和想象的空间,这需要一种精确的分寸感。

举个例子,秦始皇的身世是一个争议史实,电视剧《秦始皇》中是这么处理的,赢政逼问吕不韦时,吕回答“你的父亲只能是,也必须是秦王!”

4、情感戏

情感戏的棘手我就不重复了,雷区啊,处理不好就会被臭鸡蛋砸死。但偏偏它又是最有收视缘的,怎么办?难道任凭它变成一块鸡肋,写不好,被人骂,不写吧,收视下滑。

在我看最关键的是决不能为情感而情感,要清醒地看清楚情感戏在全剧中的地位和作用。再拿《秦始皇》举例子,是,没人写过秦始皇的女人们是什么样的,但这并不意味着你能够凭空给他搞出许多女人。相反,每一个出现在他身边的女人,都跟六国政治有着千丝万缕的联系,都是秦始皇一生征服事业的折射、反映和助推器。

而《潜伏》中,翠平和余则成这对假夫妻在个性上的反差,既是余则成地下工作中危机不断的根源,更是黑色幽默加悬疑这种充满魅力的类型混搭的出处。

事实证明,情感戏是能写好的,只要别写得只剩下了情感,这样的情感是空洞的,近于无病呻吟。

 

秦丽娜:《九降风》情节设置(上)

星期四, 01月 28th, 2010

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片名:《九降风》

导演:林书宇

编剧:林书宇 蔡宗翰

上映:2008年

台湾电影《九降风》的编剧特别好,讲的是七个男孩的青春故事,故事不是严格的三幕剧,但是建置很精彩,每个事件都是铺垫,都为了后面的故事埋下伏笔。它的事件设置不散,每件事也几乎同时塑造人物或者建造情境或者推动情节,很有效率。以下是部分情节设置,从第12个事件开始,故事真正开始出现转折了。

1、汤启进特写。火车声呼啸而过。

出字幕

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21996年,新竹市垒球场

七个中学生不满裁判判罚,把热狗、鞋等扔向球场,其中一个学生要爬下栏杆去捡鞋。

出片名

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3、教室内,喇叭广播要七名同学到教导室训话,刚才在球场上的七个男生一个个从教室里走出来,教官警告他们在球场扔鞋是不良行为,要被记大过,以后再犯错误,就会被开除。从教导室出来,七个男生议论自己被记大过的事情,大家态度很轻松。郑希彦的女友晓芸叫他一起回家,郑希彦让她先走。晓芸的朋友女班长请她劝自己班的谢志升和阿翰参加管乐社,好完成老师交给的看管好他们任务。晓芸觉得这件事很困难。女班长疑惑她为什么要和郑希彦这种坏男生在一起,晓芸笑而不答。

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4、郑希彦和汤启进一起去城隍庙吃小吃,郑希彦碰见美女就去搭讪,自己不用BP机但是把汤启进的BP号码到处给美女。

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5、汤启进给晓芸补习功课,晓芸问汤启进,郑希彦是否很花心,汤启进否认。

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6、林博助在路边喝酒抽烟不肯回家,林耀行安慰他不用担心,说以后有什么事自己替他背。

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7、郑希彦的妈妈骂他不管楼下小超市,任由门开着,万一被偷谁负责,郑希彦不以为然。

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8、郑希彦半夜呼叫大家去学校游泳池,还带了很多啤酒。喝酒后,大家一起脱光跳到游泳池里,林博助不肯下水,被大家脱光拖下水。校工巡查的时候,几个人一起憋气藏在水里躲过。

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9、女生在管乐队排练,七个男生继续打闹,练球等。

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10、电视新闻:职业棒球赛因为传言有黑道介入赌球,观众人数锐减一半。

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11、六人在大榕树下等林博助一起上学,林博助开了一辆拉风摩托稍晚一点到,说那是妈妈送的生日礼物。郑希彦让他开慢点,因为这个车加速很快,很危险。

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12、郑希彦在和晓芸约会,郑希彦想有进一步亲密举动,被晓芸拒绝。其它六人在台球厅打球,汤启进的BP机响,一伙儿混混错以为汤启进是郑希彦,骂她敢碰黑帮的马子谢孟伦,然后打了汤启进,汤启进替郑希彦认错。郑希彦来了以后,大谈自己和美女的交往,汤启进很失落。有人把黄色杂志放在汤启进的包里。

(未完)

王珏平:如何提高拍片的效率?

星期四, 01月 28th, 2010

现在想来拍片就是五个部分,剧本,资金,拍摄地,演员和拍摄团队。拍片的顺序应该是:写好剧本,确定可筹备的拍摄资金的数目,选景,落实演员和团队。

在做所有的工作以前,首先做大量的文案工作,地图,可选择的地名,这些地方是否有文字和图片或者影像信息,做到选景之前自己心里有个谱,这样的工作会对之后的选择和判断提供坚实的依据。

寻找演员一样,需要提前通过各种渠道寻找信息,电话是不要吝啬的,因为会帮助你少走弯路,这个工作需要的是可靠的人脉,灵活的根据实际情况和自己的标准迅速做判断的能力,需要与陌生人交往的能力,而具备这些能力首先需要的是意识到位。你要明白自己是谁,你的目标是什么,你不是悠闲的独自行走,你有一堆任务在身需要落实。你要有工作的状态。

事情没有定论,事情总是在变化之中的。你必须做好准备,心理准备,应对变化,相信变化是正常的。与人沟通是一样,需要注意自己的态度身份和迅速了解对方的想法,这绝对锻炼人。

再说到底,人是最重要的,所有的事情需要吸纳有能力的人,需要大家一起齐心合力地为着同一个目标,也是唯一的目标,那就是拍出片子来努力。

写这个题目是因为目前自己的效率低,这样造成的结果是费用增加,身心疲惫。想写出来让自己反思一下是性格原因还是能力原因,还是做事方式的原因。我知道付出是必然的,努力是必须的,在这样的心理准备下还有方式方法的问题,还有经验和磨砺够不够的问题,你是否心里很稳,遇事镇定,你是否真正成长起来了,要想如何才能更好。

曲丹丹:涉案剧编剧实践初探

星期三, 01月 27th, 2010

 这周我又进行了一项很有意义的学习。单位上周末刚刚放假,我定了这周三的票出发去南方。本想周三前的几天好好的放松一下,收拾收拾东西、整理整理这学期的教学资料。没想到周日忽然接到朋友的电话,说一个朋友的剧组已经开拍了,但剧本还没搞定。生产周期较短,时间紧迫,急需有人马上修改剧本。救场如救火,我迅速地赶到了剧组,由此开始了为期60小时的创作。

  这是一个栏目剧,120分钟的故事分5天播出。给我的第一感觉是很像四川台那边大家正在忙活的活儿。它有一个原型事件,即一个套牌车的肇事逃逸案。但是制作方要求把它写成一个5集短剧,做一个小型涉案悬疑剧。并殷切期待做成《黑洞》那样的。幸好《黑洞》是我非常喜欢的一部剧,我反复看过不下三遍,很多情节、味道早已熟记于心。拿到本子,迅速通读,问题一目了然。这是一个“瘸腿”剧本,只有动作线,没有人物线。由于涉案的情节都是上一个编剧和办案民警一起磨出来的,所以动作线基本清晰,没有什么逻辑错误。但是,如果不知情的人读完本子后,直观感觉这就是一个纪录片的翻拍。可如果只是单纯的翻拍纪录片又有什么卖点?观众大可直接去看资料镜头,又真实、又有现场感,那不比费劲巴拉翻拍出来的好看?!要翻拍,就要往精彩了去拍,拼真实性和现场感是劣势,但拼起故事的曲折、人物的丰满那可就占上风了!但是,眼前的这个本子,完全没人物。正方的三个办案干警和反方的三个嫌犯完全都是符号,一点也不“人性化”。于是我做了如下设计:

1 修改动作线中的某些段落,于办案的细节中突出我公安干警的英明、果断。

2 添加文戏,描写干警们“小家”中的种种问题、“小家”与“大家”之间的尖锐矛盾、以及紧要关头“舍小家为大家”的大无畏精神。

3 当然,“小家”中也充斥着温情、理解与宽容。

4 对于反方的三人,不想把他们纯粹地丑恶化,那样离观众就远了。描写了真凶的懦弱与挣扎,属内化矛盾(受启发于《离开拉斯维加斯》)

5 在反方设计了三角关系,利用三角恋、兄弟情等频放烟雾。这些烟雾不仅要蒙住观众双眼,更要让这三个人物在这些雾气中树起来。他们不再是结案时卷宗上的几个人名,而是真实的血肉之躯。

  还想简单谈的一点是,这个剧组绝大部分由电影学院07、08级的毕业生组成。在工作过程中,我有两个具体的体会:1 这些专业学电影的同学们,论剧作能力,我没有感到他们和我们之间有突出的差距。2 但是,这帮本科毕业没几年的孩子实际行动能力非常之强,职责明确、动作麻利、工作效率高,并且对正式的、专业剧组的工作流程十分熟悉。我想起韩越拍《枪的故事》时与专业剧组合作的感受,她说他们行动力非常了得,转场很快,常常超出她的预测。我想,这是我们应该着力学习的,毕竟,拍电影不是“纸上谈兵”。

  最后,附上我在这个剧组习得的《通告单》,希望对远在西北积极筹备拍摄的珏平能有些许帮助。

 

 

Call   sheet   通告单

 

Shooting  date 拍摄日期:                     Day       OF   

PROD.CO制作单位:                         CREW CALL现场通告:

WEATHER天气:                             D/N/夜:

DIRECTOR导演:                            SCENE:场次

WAKE UP OF TIME起床时间:                 LOCATION集合地点:

BREAKFAST TIME早餐时间:

START TIME出发时间:                      

Scene场次

Set/Scene场景

Description剧情

D/N/

I/E/

Location地点

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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Atmosphere临时演员

Wardrobe服装

Req.Time 时间

Remark 备注

 

 

 

 

 

Props道具/Special Props 特殊道具

Vehicles 车辆

 

 

Remark 备注:

 

 

 

                 

 

 

沈灏洁:藏汉之旅

星期二, 01月 26th, 2010

1227日我坐上从西藏到汉口的火车,经历了一段颇有意义的旅程。

我的邻座是一个扮相入时的男孩,对面是一个小个子的河南中年男人(口音)和一个模样憔悴的女孩。

那个河南人最先吸引我的注意,因为一上车我的邻座跟我争靠窗的座位,他说他的座位号比我小,应该靠窗户。河南人马上笑说这个不是按号小号大来的,在火车上固定的以0459为尾数的座位号是靠窗的,我看了一下,又问了旁边坐靠窗的人的号,果然是,于是理直气壮坐到了靠窗的位置。我问他为什么知道这个,他说这是平时观察得出的规律。后来知道他是个货车司机,老家在河南的一个小镇上,他跑过全国的很多城市,如郑州、北京等,现在在拉萨做。他说一个很有意思的人。

那个模样憔悴的女孩上车就是一副很绝望的样子,她说她来自武汉周边的一个农村,外出打工被搞直销的骗光了钱,好不容易逃出来,只剩一站路的钱,只好逃票。河南人安慰鼓励她,教她出站的办法(用内部员工通道出去,和其他一些出站的特殊办法),讲了很多道理,都用颇具故事性和煽动性的事例证明他的论点,而且贯穿古今,比如他讲做人要虚心低调,“三人行必有我师”,说:就拿这个靠窗的座位号的问题来说吧,胡景涛很可能就不知道哪些数字尾号的座位是靠窗的,但是我知道,这时候我就可以说是他的老师。最神奇的是他居然讲了很多外国的著名人士的事,比如他讲到要成大事的人注定要经历大的人生变动时就说到年轻时曾流浪街头的希特勒。我很佩服他的洞察力、思维和表达能力,此时他是我的老师。

我邻座的男孩只带了一个小背包,好像是某个外国牌子的,他一上车就开始用MP4看娱乐节目,虽然是用耳机,但声音开得很大,旁边的人能听见。他对周围不闻不问,也没有加入我们三个的对话。

对面逃票的女孩没有吃的,我和河南人都把自己的东西拿出来给她吃。我清晰地记得最先是河南人拿出自己的饼干分给大家吃,我和邻座都没要,女孩要了,因为吃得太快噎着了。这时我察觉到邻座眼中闪过一丝鄙夷的眼神。我赶紧拿出饮料给女孩喝,但她硬是不要,说可以喝开水,用她的一个塑料盒子装。

河南人也注意到了我邻座的眼神,他敲敲桌子同他攀谈。男孩说他是学金融的,他说:他的一个亲戚是武汉某大公司的执行董事,他从大三开始就不去学校上课了,跑到他亲戚所在的公司做事。刚到公司报道那天,一堆的硕士和博士排队等着面试。他被带去见经理,经理扫了一眼他的简历眉毛都不抬一下地说公司只招硕士和博士,邻座不过是个本科生,而且还没毕业,正要大大训他一顿顺便吹嘘公司一番。不想这时一个助理进来说明情况后,他就马上变得热情异常,忙给邻座妥善安排好一切。邻座说当时他什么都没说,因为他根本没兴趣跟这种级别的人费口舌,什么硕士博士,有人脉有关系才是才是王道!我们开始聊青年人的奋斗,失业,自杀,媒体导向,人生的价值等问题。

当聊到幸福的标准时,河南人的理论让我对这个世界有了全新的认识,他指着桌上的铝制小盘说:什么叫幸福?你说这个盘子是什么做的?如果社会上80%以上的人都说它是铁制的,那这个社会的评判可能就是:它是铁做的。实际呢?你们自己去想。这个世上所谓的标准都是这样,现在大家崇尚金钱,所以似乎有钱有房有车就是幸福。伦理道德也是如此,打胎在有的国家是合法的,在有的国家就是违法的。很多事情都是这么个道理

他的这番理论被我称之为“铝盘铁制”理论,我的心绪由此豁然开朗,因为我觉得他其实讲的是一个看世界的方法问题,以前我们看《赖声川的创意学》也提到要产生创意首先要改变我们看世界的方法,要保持对平常人司空见惯的生活的好奇心,打破旧的、从众的陈规和偏见。艺术的标准是什么?有用无用的标准是什么?好人坏人的标准是什么我想,我开始需要有一个自己的判断了。

晚上,我去上厕所,车内的景象真是惨不忍睹,过道里挤满了人,座位底下都睡着人,便池堵了没人清理,溢出来的屎尿浊水混合着垃圾箱里流出的方便面残汁等,带着一股特别难闻的气味流进车厢,流过睡在座位底下的地面上的人身旁。在厕所和洗漱处的过道也或坐或站地堆满了人,那些在妈妈怀里的小孩被挤得哇哇大哭。我想起工作时去王菲和李亚鹏夫妇举办的嫣然晚宴上的觥筹交错、明星富豪和巨额捐款,我的思绪一下变得混乱起来

到西安站的时候,乘务员来检票,河南人反应最快,给女孩使眼色,女孩赶紧往厕所逃。过了很久女孩过来说被发现了,拿了包直往前面的车厢窜,我赶紧把自己的学生证塞给她说:“他们要是抓到你,就说你是学生没钱回家了。”不久乘务员就追上来了,再不久只见乘务员一手拽着女孩往餐车厢走。

那是在中午,到下午2点多,女孩还没回来,河南人拿着一瓶营养快线往餐车走去,不久就回来了,说把营养快线给女孩放下了,女孩正趴在餐车的桌上,桌旁有盒饭。他喊女孩回车厢,女孩说过会自己会回来。他说照此看票的事应该没什么问题了。不久女孩回到了车厢,两个眼睛又红又肿,肯定哭了很久,她不想跟我们说具体的经过,只说一开始列车长问她要身份证号,并记下了,她怕连累我所以自始至终没有拿出我的学生证。最后的结果是列车长让她明天早上7点去找他,并告诫她要自己想办法出站,因为一旦被汉口站抓到逃票的,他列车长就得担责任。接着女孩就沉默了,不再说话。

我在想,陌生人之间尚且可以互相帮助,血肉至亲到关系切身利益时却能刀戈相向,人啊,真是复杂的动物。

河南人在郑州下了车,下车时把自己剩下的吃的包括一小袋桔子全部塞给了女孩。女孩和我都到汉口下。早上7点女孩去找列车长去了,列车长不在,列车员说让她先回车厢。马上就到了汉口站,女孩犹豫不决地跨出火车,朝两边张望,突然有一个汉口站内的乘务员向她走来,我永远忘不了她当时就像小鹿遇到狮子时的那种惊恐的眼神情和窜逃的背影,她拔腿就向一边跑去,河南人送的桔子掉出来滚得满地都是她却无暇顾及。其实那个乘务员是来找车上的列车员说事的,根本不是冲她。

也不知道她现在怎么样了(她没有手机)能否顺利回家过年

从阴暗的地下通道出来时,一下感觉阳光非常刺眼,看着行色匆匆进站出站的人群,看着站前的高楼,又到了一个城市森林,又要进入一个人情的网络,人啊,永远都逃不出这张人情关系的网!

从大一坐火车开始,无座,硬座,软座,硬卧,软卧都坐过,发现一个规律,条件越好,坐的人越少,有时卧铺车厢里有空位,硬座车厢里的人却无立锥之地,想起一句古话:朱门狗肉臭,路有冻死骨。

我一路带了自己的DV,拍了一些东西,当我在回看自己以前拍的东西时忽然发觉经过时间的洗礼,那些影像开始有了一些特别的意味。我开始想摄像机这个带着玻璃镜头和黑匣子的东西的奇妙,它的对于时间和空间的全新创造我想起贾樟柯的电影,回北京再看他的第一部短片《小山回家》时我居然有落泪,没有华丽的布景、服装、化妆,没有耀眼的明星,没有眩目的数字特技,有的是切切实实的真实生活。贾樟柯将这种对中国正在经历的巨大变化现实的关注一直贯穿在他的电影中,并形成了自己的一套叙事和美学体系。我想这一切的造就不仅在于他的才华,更在于他那双洞悉世事的眼睛和悲天悯人的心吧。

罗罗嗦嗦写了这么多,起伏澎湃的心重又变得平静,想想,其实人的烦恼莫过于“需要的不多 想要的太多”,懂得感恩和珍惜,人的心灵也许更能感受到幸福、充实。

方杰:本周学习报告提交具体情况(1.18——1.24)

星期日, 01月 24th, 2010

本周学习报告提交的具体情况如下:

 

08

【准时】

王珏平:行走陕北之二

张馨月:失语者 《不能没有你》中武雄的人物塑造(下)

孙冠宇:老板、员工和“超级英雄”的故事

曲丹丹:赶《阿凡达》大集归来的闲言索语

秦丽娜:《菊次郎的夏天》的情节设置

 

09

【准时】

方杰:从《王贵与安娜》看影视剧的市场把握,以及看《三枪》后的失语

 

其他师兄姐同仁,正在寒冷而遥远的西部做片。电话联系到他们,我能够从他们的言语中感到他们的疲惫与兴奋,韩越姐说她学到了很多之前不曾有的东西,很是羡慕。希望韩越姐能够把我的祝福带给每位在西部奋斗的师兄姐、同仁们。祝你们一路平安、高质量完成任务!

 

 

主编的话:

第一次做潘家军工作室的主编,确实有些兴奋。每天除了看是否有新的学习报告发上来外,还对一些报告进行了点评,可惜个人功夫不到家,点评的总是不痛不痒,实在惭愧。昨天一大早收到秦师姐发来修改学习报告的短信,她对待学习的态度如此认真,让人特别的感动。

这次我和邢立鹏做了一次互动尝试,非常感谢参加互动为我们捧场的师兄姐妹。假期的到来,我想每位都已经为自己的时间做了一次规划。忙碌才会充实,乐观才会认真,我想正是因为我们现在的努力和认真,明日才可以取得更大的成绩!

祝福奋斗在西部的师兄姐妹同仁们,祝福在陕西做拍片前期准备的王珏平师姐,祝福假期仍然坚守在书桌前的同仁,祝福每一位潘家军!

 

 

 

 

秦丽娜:《菊次郎的夏天》的情节设置

星期五, 01月 22nd, 2010

片名:《菊次郎的夏天》

导演:北野武

上映:日本 1999年

电影《菊次郎的夏天》是个特别的儿童视角的电影,它的主角是北野武扮演的菊次郎,人物转变也发生在菊次郎的身上。菊次郎带着小男孩正男出门找妈妈,是个外部事件。这部影片是单线线索,但是又很特别。以下是情节设置的记录,我会仔细学习这部电影。

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1、小男孩正男背着带翅膀的小包跑去。

2画中画:婆婆的朋友——北野武和老婆

3、正男和同学放学回家,路上碰见不良中学生,绕道走。在公园玩一个大头板子。(另外一个游客也玩了下)正男独自回家。

4、北野武老婆教训抽烟的中学生。正男独自回家,北野武夫妇看见正男,正男告诉他们自己放暑假了。老婆告诉北野武,正男和婆婆住在一起,爸爸死了,妈妈在很远的地方。

5、正男独自回家,吃婆婆留在桌子上的饭。正男出门踢球,体育老师告诉他假期没有人来踢足球,让他去海边玩。晚上,婆婆说正男好好学习,长大了就可以想去任何自己想去的地方。三个小孩子在外面玩烟花。

6、烟花燃尽。婆婆留下饭,上班去了。正男找同学,同学不在家。婆婆在卖饼店工作。正男去找另外一个同学,那个同学和家里人一起出门玩了。正男回家,球在一边。邮递员到了,正男到处找印章,看见妈妈照片。邮递员走了,正男看妈妈照片。正男抄好妈妈地址,出门找妈妈。

7、正男遇到不良少年,被抢钱,北野武和老婆看见,把钱抢回来,还给正男。酒吧里,北野武看相声演员排练。老婆和正男说话,正男说自己要去找妈妈,老婆说那里太远了。老婆让北野武带正男去。

8、北野武盯着色情招牌看,正男低头在后面等。

9、老婆告诉婆婆,北野五带正男出门的事情。

10、自行车比赛上,北野武输了钱。自行车选手摔伤,北野武又输了,向正男要钱,还让正男说个数字,自己又去赌。自行车比赛紧张激烈。比分出来了。北野武和正男在洗浴中心休息。北野武拿着好吃的在赛单车赛场上跑来。北野五带正男到夜店狂欢。

11、第二天一早,老婆打电话催北野武带正男去找妈妈,北野武答应了。但是他给正男买了新衣服,给了正男1万日元,又去赛单车赛场赌博。正男说了六次号,全错了,北野武越来越生气。正男从地上捡了一张正确号码的,北野武马上去兑换,回来后大骂正男,原来那张票是昨天的。(以上28分钟)

12画中画:哎,乌公

13、北野武在路边小酒馆喝酒,出门没看见正男,扫地的人说有个光头穿西装的人带他去公园了。光头男在公园里,要求正男脱掉内裤,正男拒绝。北野武在公园找到他们,把正男带到大道上,自己去打了乌公一顿。

14、北野武打车上路,中途出租车司机去厕所,北野武自己开车继续走,车开坏了。第二天一早,北野武和正男走在公路上,北野武要求正男对自己妈妈说北野武是好人。(以上7分钟)

15画中画:先生好古怪

16、北野武带正男住进酒店,给两个人买了花衣服,两人去游泳池,北野武露出恐怖纹身,不会游,但是还逞能,被救援人员救上,回房间后自己在桌子上练习。正男对酒店经理说,北野武不是自己的爸爸,但是他会带自己去找妈妈。

17正男做梦,乌公绑架自己,妈妈在一边站着。被噩梦惊醒后,看见北野武的纹身。

18、北野武嫌酒店太贵,不付帐就走了,还错认了正男,打了别的孩子一下脑袋。不肯坐出租车走。(以上10分钟)

19画中画:行不通

20、酒店经理自己开车送了正男和北野武一段路,还给了正男一点钱。北野武和正男搭顺风车,北野武态度不好,遭到卡车司机的拒绝,就让正男去搭,正男搭到了一辆小轿车,北野武就把刚才拒绝自己的卡车司机的车前挡玻璃砸破,结果被卡车司机追上打了一顿。

21、轿车司机和女朋友给正男表演扔三个橘子和机器人,还送给正男一个带天使翅膀的包,正男玩得很高兴。北野武自己苦练扔三个橘子。轿车司机把他们送到一个车站。北野武仍然苦练扔三个橘子。

22、在车站等车,北野武把手里的橘子和一个在车站等车的人的食品袋里的饭团换了。等车站等车的人走了,北野武把饭团给正男吃,自己说大人要把吃的先给小孩儿,然后自己带着另外一个藏好的饭团到车站外吃,结果饭团掉进沟里,自己为了捡饭团,也掉进沟里。一晚上没有车路过。正男给北野武看妈妈照片,北野武夸正男妈妈漂亮。

23、正男和北野武等了一天车,也没搭到,正男画成小丑脸,北野武扮盲人,都没搭到,又过了一晚上。第二天一早,两人决定步行。在路上,北野武用钉子做了路障,等车爆胎,然后自己去帮忙,结果一辆车果真爆胎,但是车掉沟里了。警察用警车载了他们一段,然后又把他们放下了。北野武和正男搭上一个小说家的面包车,把他们送到了地方。两人去妈妈家之前,北野武对正男说他们怎么也的留宿一晚,然后自己有可能娶她妈妈,说不定就成正男爸爸了(以上25分钟)

24画中画:天使之铃

25、两人找到了妈妈的地址,但是正男妈妈已经有新的生活,新的丈夫和女儿。正男哭着离开了。北野武带正男到海边,说自己回去再问问他妈妈,看看是不是弄错了。北野武到村子里后,碰见两个摩托客,抢了一个天使之铃挂件,然后告诉正男这是他妈妈留给他的。一晃这个,天使就来,但是正男晃了,没有天使来。(以上9分钟)

26画中画:先生陪我玩

27、两人决定回家,正男拉着北野武的手。有时候,正男会晃天使之铃。(以上2分钟)

28画中画:先生跌落楼梯

29、北野武和正男在嘉年华玩,结果态度很差,被当地老大收拾了一顿。正男在长椅上等。两个演员说小孩儿晚上自己在长椅上坐着,会被妖怪抓走。正男做梦梦见两个演员表演。梦醒了,北野武满脸是血的回来,说自己从楼梯上摔下来了。正男去药店买药,给北野武擦,北野武向正男道歉。清晨,嘉年华又开始摆摊,北野武前一晚抢的熊猫玩偶掉了。

30、北野武到玉米地偷玉米,碰见曾经给他们搭车的小说家,两人一起卖玉米。小说家听说了正男的事情。(以上13分钟)

32画中画:八爪鱼人

33、北野武和正男和小说家在河边休息钓鱼,两个摩托客来了,说河里没有鱼,北野武就让他们扮演鱼。

34、北野武和一个摩托客去了附近小镇,正男和小说家一起玩变魔术。北野武去小镇疗养院看了自己的母亲,但是没有走到近前,他的妈妈也是一个不爱搭理人的人。

35、北野武导演小说家和两个摩托客给正男表演节目。晚上,北野武又导演了外星人的戏。小说家给正男讲故事,结果大家听完故事,把外星人的戏给忘了,大家都睡觉去了。

36、第二天一早,北野武发现摩托客偷了西瓜,大骂摩托客,但是自己吃得很带劲。接着北野武又导演了蒙头打西瓜、一二三裸体红绿灯、泰山掉粪坑游戏。(以上18分钟)

37画中画:拜拜

38正男睡觉做梦,和大家玩一二三红绿灯的游戏。摩托客走了。

39、小说家和北野武和正男在海边玩闷罐子找人游戏。然后,小说家开面包车送北野武和正男回家。然后自己再去全国游历。北野武拥抱正男,自己也回家了。正男问北野武叫什么名字,北野武说自己叫菊次郎。正男背着天使书包跑回家。(以上8分钟)

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