中国影客博客网站——潘桦工作室

从沙河水库到地铁传媒大学站，经过无数次的倒车和换乘，走上天桥的一刹那，我重重的冲天空呼了一口气。终于回到学校，终于能闻到点儿人味儿了。

二零一零年的三月份，如白驹过隙，掐指算来，在学校的日子只有区区五天。四川之行，印象不错，局促却也饱满充实；而十天的后期生活，犹如踏入了文化的荒漠，每天除了剪辑就只能以抽烟为乐了。

如果编故事靠的是发散思维，写剧本靠的是逻辑思维，拍摄考的是应变能力，那么趴在剪辑台上，看着一段段凌乱的素材，能用的真的只剩下自己脑子里那一点点尚未成体系的视听语言了。当我把镜头一个个的拉到时间线上的时候，我真的感觉之前所有的假设、构想和表达都已经死了。“这个镜头后面接什么”成为了最终极的问题，在此刻，它远远比“电影是什么”来得重要得多。拖着每一个镜头，感觉它们都被无限放大了，前后景、动作、光线、色彩，甚至是演员一个“飘”的眼神都能毁了一段约定俗成的组接。教科书已经不管用了，舒服才最重要。

尽管大家看着下载的变形金刚high得不亦乐乎，但关上电脑，清清嗓子，最欣赏的电影人又变成了侯孝贤和小津。每一个电影人心中都有一个长镜头的梦想。刚刚入门的孩子觉得镜头的单位时间长就是长镜头，于是，一大堆无聊的作品诞生了；渐渐的，他们开始明白，长镜头要有调度，于是，一大堆比较无聊的作品诞生了；最后，经历了无数次的被忽略，他们终于知道不但要有调度，还要在调度中融入“戏”，并且这个过程是精妙而不造作的，于是，一大堆可以看的作品诞生了。很曲折，但是很遗憾，我经历过这个阶段。坐在电脑前，看着自己拙劣的调度一个个的被剪碎，重新组接，心里很不是滋味。

任何时候，故事都是重要的，讲故事的策略是更重要的。内容的失败使片子奄奄一息，而策略的失败则必死无疑。其实这可以上升到一个创作初衷的问题，我们是想吸引人看还是骗人看呢？由此看来，前期准备和拍摄对于一部作品是粉饰，那么剪辑就是算计了。前期拍得镜头越多，算计观众的可能性就越大，所以多拍很重要。遗憾的是，当片子变成DVD时，我才明白了这个道理。

这次的创作，我的心里脉络特别的清晰：编故事时想赶快写剧本，写剧本时想赶快拍摄，拍摄时想赶快剪辑，剪辑时想赶快回家看电影，回家看电影时又想赶快编个故事。从沙河回来，我近乎疯狂的一天看了四个片子，终于舒服了，这感觉就像是在阴冷的房间里背英语单词，突然可以把书扔掉，洗个热水澡了。

坐在沙河水库对面的后期机房里，看着屏幕上密密麻麻如虫卵般的素材，闻着苹果电脑散发出的焦味儿，我想，通过这次剪辑，我的视听语言也许能够有一点点小小的进步吧。

本周总结如下：

来自潘老师的消息：《洪泉》、《家园》、《梦想起飞》剧组顺利开机。

已提交的学习报告如下：

蔡钊：《罗拉快跑》视听语言分析

蔡钊：观看《黄河边的歌谣》有感

王珏平：《老井》中环境元素运用分析

张馨月:东野圭吾的“犯罪动机”

方杰：《太阳照常升起》中的疑点

大家辛苦了，没交的记得补上。 祝《洪泉》、《家园》、《梦想起飞》剧组一路平安！

第一次看《太阳照常升起》时，非常喜欢画面中的味道，可能是我小时候爸爸经常给我讲他过去的故事吧，感觉就是他曾经给我讲过的故事情景的一种回放。不过有一点问题就是，看完后，很多地方没有看懂，比如周韵疯疯癫癫，很多话像是真的，却又像是假的，还比如黄秋生明明和姜文陈冲一起欢闹唱歌，第二天却吊死在拱门上。为此，我纠结了很长时间，黄秋生为何而死？而姜文却是一个很中性的人，整部电影中都刻画的放荡不羁，或许他有些花心，但却没有多么邪恶。难道黄秋生是姜文杀的不成？

不了了之……

太过于个性了。后来翻出一些本片的评论，才知道导演的意图是暗示姜文和陈冲有一腿。在放露天电影那场，黄秋生冲进姜文的房间，撞破了姜文和陈冲的奸情，隐喻是陈冲手上的泡沫。但我却始终不明白，而且我反复观看时，片中给我的感觉是姜文救了黄秋生，而陈冲也是为了救黄秋生，才叫黄秋生松手的。但看过剧情简介后，才知道，原来导演是这个意图。

所以我觉得，这场戏，应该加一个黄秋生冲进姜文屋子里的室内戏，这样才不会产生误会。个人觉得，这是一部非常个性化的作品，仅仅适合观摩研究之用，不适合做成商业片。不过，这部片子中的环境，我看得非常享受。

书  名:  放学后

作  者：〔日〕东野圭吾

译  者： 赵峻

出版社：南海出版社

出版时间： 2010-1-1

ISBN: 9787544245517 

接触推理小说是这两年的事，看的作品也少，大多是阿加莎和东野圭吾的。这两天更是连着看完了东野圭吾的《嫌疑人x的献身》、《放学后》和《时生》，竟也有了一些小小的心得。

我并不擅长复杂的推理，即使作者描写得再详细，哪怕附上了插图（《放学后》），我都弄不明白书中的空间关系和时间推断究竟是怎么回事，时空都搞不清楚，怎么搞得清楚案件的推理呢？可即使是像我这样的读者，也能够津津有味地捧着上述东野的书一口气看完，吸引我的到底是什么呢？难道是他的推理十分简单所以我能够理解吗？

事实恰恰相反，东野最喜欢设复杂的迷局，而他的推理也往往让我大伤脑筋，实在看不明白的地方只好直接跳过去了。这样一来，不就损失了很大一部分乐趣吗？那么吸引我的肯定不仅仅是推理本身了。仔细想想，东野的书有一个共同的特点，那就是最大的悬念不是“怎么做”，而是“为什么这么做”。也就是说，东野除了注重描写离奇的犯罪手段，更注重挖掘犯罪动机和犯罪心理。

《放学后》是第一人称著作，主人公是一位女校的年轻男老师。书中有这么几段文字让我印象深刻：

“总之，令人惊讶的事情接连发生。若以为她们是大人，却会意外地发现她们根本就是孩子；若以为她们是孩子，她们又会惹出不亚于大人的麻烦。我从未预测到她们的行动——这一点，不管是第一年还是第五年当老师都相差无多。”

“对她们来说，最重要的应该是美丽、纯粹、真实的东西，比如友情、爱情，也可能是自己的身体或者容貌。很多时候，更抽象的回忆或者梦想对她们来说也很重要。反过来说，她们最憎恨企图破坏或者从她们手中夺走这些重要东西的人。”

《放学后》中作案的高中女生，正是因为集训自慰时可能被巡夜的男老师撞见，羞愤地想要自杀，而在她无法承受当事男老师的“视线强暴”终于决意自杀时，好友为了救她，建议两人一起杀掉当晚巡夜的老师。比起常见的因色、欲、财起意，这样的犯罪动机显然更加独特、细腻，同时又十分合理。

东野书中的犯罪动机，不仅仅是个故事启动器，更是一个文眼，个人认为只有理解了他描写的犯罪动机背后隐藏的角色情感，才能够深入他故事的核心。

      影片概述：影片《老井》是西安电影制片厂导演吴天明的力作。影片讲述了太行山里的老井村的村民们世世代代为了打出一眼有水的井而和自然几十年上百年地进行着抗争，这抗争里村民们付出了生命的代价，老井村的年轻一代们在老人们坚韧地和自然搏斗的勇气下，也留了下来，继续着打井的天命。高中毕业没有考上大学的孙旺泉，巧英子，旺才子和村里的年轻人在万水爷爷和村长的鼓动下开始了打井的长征。孙旺泉和巧英子本就是相好，巧英子也是高考落榜回到村里，她带回来了一台黑白电视，可是山里信号不好什么也看不到，去吃水得到几十里以外去挑水，巧英子就觉得是老祖宗把村子安错了地方。旺泉子的爷爷认为聪明漂亮的巧英子不会永远呆在村里，他自作主张给旺泉找了个寡妇做倒插门女婿，得到的一千元彩礼可以给老二娶媳妇。旺泉子起先并没有按照爷爷的意思做，和巧英子准备私自去太原登记结婚，结果半路上被万水爷爷拦住了。万水爷爷用退掉弟弟的婚事，把老人都处置了来要挟旺泉子，旺泉蹲在地上不吭声，在强大的家族责任压力之下，旺泉子除了屈服无法选择。万水爷爷不想旺泉子和巧英在一起还有一个更重要的原因，就是他认为旺泉子是念过书的，是可能打出井来的，万水爷爷希望旺泉子留在村里打出一口有水的井来。恰在这个时候，旺泉子父亲因为打井身亡了，在父亲的棺材面前，万水爷爷说父亲已经答应了喜凤家的事情。旺泉子在父命不可违的处境下，被迫和喜凤成婚了。随后为了打井，旺泉子在县城学习了水文知识，给几个村都找准了井位。回到村里，村长积极鼓励他们打井。巧英也回到了老井村，巧英和旺泉又每日奔波在一起，已经有了身孕的喜凤对此也默认了。打井中旺才子这个直率的年轻人再一次为了井献出了年青的生命，井所带来的死亡再一次给了巧英和旺泉很大的震撼。井给老井村人的生活的影响让他们更加知道了身上的使命。故事结尾，旺泉子找好了井位，需要用机械化的方式来打井，全村人捐钱捐物，巧英子把自己的嫁妆都捐了出来，这次，老井村终于有了一口每小时出水量五十吨的水井，结束了世世代代打井的历史。

    《老井》中环境元素的运用

           1 环境参与叙事

          a. 《老井》中特殊的环境是故事产生的前提

        《老井》这部电影的故事缘起就是“缺水”，是和老井村所处的自然环境息息相关的。 老井村位于太行山脚下，清漳河东畔的左权县东部山区，全村有八十户人家，因为缺水一百年来村里打了151眼“干窟窿”。《老井》的故事核心就是“打井”，这个故事成立的前提是环境中严重缺水，需要打井，所以可以说这部优秀的现实主义力作是由环境而胎生出来了，只有在这个环境里才会发生这样人与自然搏斗的惊心动魄的故事。如果没有这个村子所处的特殊的自然环境，这个故事是不存在的，《井》是一个和环境关系非常密切的故事。

        b.《老井》中的环境是矛盾冲突的核心

      《老井》中恶略的自然环境是矛盾冲突的核心。比如开头巧英子买来黑白电视机却在大山里面怎么调都没有信号，巧英子抱怨老祖宗把村子安错了地方；巧英子担水很累的时候抱怨吃个水还要跑几十里地，这些戏中矛盾的产生正是老井村所处的大山环抱的封闭缺水的自然环境造成的。缺水的自然环境还导致了更严重的问题——光棍多，村里的男性会倒插门做女婿，本村的男人很难迎娶到外面的媳妇，老井村因为水的关系成为了名副其实的光棍村。影片中的旺才子就是光棍的一个代表。年轻人想离开穷山恶水的村子是必然的，而老一辈人对于自己故土的坚守却和年轻人的想法是对峙的，《老井》影片里老一辈人的想法最终影响和改变着年轻人，生气勃勃的年轻人在打井的日子里渐渐地成熟起来，少了些轻扬的稚气，多了些生活的隐忍和沉实，影片也籍此传递出了生活潜隐的滋味。

       c.《老井》环境中“井”的意象独立成为一种象征。影片开头就是一口黑乎乎的井，这口井在影片的进展中一次次地变得凝重，这是一口“吃人”的井，这是一口生命活水井，这是一个村子一百年来人们心中不断的信念，这不是普通的井，那里面饱含着一个村的所有村民的百年来的祈愿。在真实的影片拍摄地山西左权县玉石村，《老井》的导演吴天明深为这里的背景拍电影而满意，同时为这里的生存困境而不安，吴天明带头捐款6000找水源，这个“打井”找水的事情不仅呈现在了影片里面，也延伸在了影片之外。吴天明带头捐款6000元找水源，终于在1986年找到水源打了第152眼井40米深的井，2001年在多方帮助之下，采用先进的定向钻井技术将水源井扳倒，利用地势落差把水引到了家家户户。2005年玉石村正式更名为老井村，现在老井村已经开发了旅游，那151眼井正是旅游项目的核心看点。也就是说物质上的这151眼干窟窿已经化为一种精神，独立地成为了一种意象，不仅在影片之中成功地成为了对于“人之力”赞美的象征，在影片之外现实之中也再次印证了老井村的这些“干窟窿”井成为了人们对于人的顽强的生命力的礼赞。

        d《老井》的环境揭示了主题。电影《老井》里严重缺水的自然环境的呈现就预示出这部电影的主题，生活在这样的环境里的人与这个环境的持久地坚韧地抗争就是这部电影的主题。人在艰难的生活环境中所呈现出来的人的精神和力量的壮美正是这部电影想呈现给观众的。“人”与“自然”的抗争正是这部电影的主题。

看完珏平姐的《黄河别的歌谣》第一个版本，心里有很复杂的滋味。一方面看到了期待已久的片子，心想大家共同的努力终于没有白费。曾经熟悉的黄土坡、盘山路、黄河、窑洞，还有古灵精怪的小演员，都是那么的亲切。另一方面就是觉得别扭，因为片子跟事先想象的样子还是有一段差距。

首先我得检讨自己的工作。最开始我担任的是制片的工作，由于我在看景的时候没有和导演一起到场，所以我在北京做的统筹工作对身处现场的导演没有特别大的帮助。接近拍摄时，安排的制片表后来也做了较大调整。还有一些制片工作的细节问题，我也没有落实，比如说第一天完成的拍摄量只有原先安排的一半，应该说催场工作做的不到位；再有就是因为种种因素导致监视器一直没有用，最终出来的画面出现的种种问题，应该跟没有接监视器有一定的关系。后来我接受了录音工作，看片时觉得声音录得确实不好，这跟现场拍摄时控制的不好也关系，也跟我自己也有关系，出现问题时没有和导演及时协商。

拍完片，从各个方面来说应该有很多的问题要总结，我感受最深的教训有两条：

1、各个部门一定要分工明确。这次拍戏因为种种原因，就导致了分工不明确，结果影响工作人员情绪，效率十分低下。最先几天因为要置景，所以美术部门的人员安排得较多，而摄影和灯光部门的人员比较精简，后来正式拍摄时因为部门之间协商的问题，从美术部门借调人员到摄影部门总是有障碍。后来摄影和灯光部门是不是会存在缺失助理的情况，影响了工作效率。

2、调度非职业演员要有法子。这次片子中主要觉得是老人和小男孩，小男孩的戏基本上比较出色，但是老人的戏出了问题。老人之前有表演的经验，所以处在本色演出和职业演员之间的尴尬境地。不论是对白和动作，老人都会显得呆板和刻意。由于拍摄时赶进度，短时间内消除老人身上的这些“毛病”可真不是易事。现在总结起来，调度非职业演员要时刻注意：跟演员讲戏要留有一定的余地，不可让他们记台词或者动作；尽量不要让他们知道摄影机的存在，必要的时候可以采取抓拍的方式。

影片资料

中文名称：罗拉快跑
英文名称：Lola rennt/Run Lola

语言：英语,德语

发行时间：1998年08月20日
电影导演：汤姆·提克威 Tom Tykwer
电影演员：弗兰卡·波滕特 Franka Potente
　　　　  哈伯特·奈普 Herbert Knaup

在镜头语言上，本片最大的特色就是罗拉“快跑”的“运动镜头”，影片到处都是升格慢镜头（如罗拉中弹）、降格快镜头（如开始时人群的涌动）、抽格（罗拉跑的时候）、跳接镜头，闪回（回忆）、快闪（一个人后来的命运）；用跟移镜头，表现、渲染罗拉的奔跑过程；并多处采用非支架拍摄，有意造成影像的不稳和晃动。这主要是为了体现罗拉奔跑之后的生理视觉感受。 

影片中突出使用了三种色彩：红色、黑色和白色。鲜艳、刺目的红色贯穿全片，罗拉的头发、罗拉家的红色电话、罗拉奔跑时街道背景的色彩。红色是最刺激人的视觉感官的颜色。同时，红色是鲜血的颜色，红色代表着情感和爱情。影片中红色的运用，首先体现在主人公罗拉身上。影片的制作者为了强调罗拉，把主人公罗拉从影片众多的人物中凸显出来，将人最醒目、最突出的部位——罗拉的头发染成了红色。同时，红色还代表着不安和危机。红色的电话，罗拉奔跑时背景街道的红色，偷车男孩的红色衣服，撞破玻璃、撞死曼尼的红色急救车，急救车上救生员的红色衣服等等。一连串的红色，表现世界的不稳定感和危机感。

黑白色是暗淡的颜色，是世俗环境的颜色。与罗拉的红色对比，其他人的颜色，背景的颜色多为朴素黯淡的黑白色。曼尼的上衣（黑色）、曼尼的电话（黑色）、父亲的服装（黑白相间）、父亲情人的服装（黑白相间）、修女的衣服（黑色）、银行警卫的衣服（黑色）、超市外面的挂钟（黑白色）。总之，罗拉之外的众人生活在一个暗淡的、乏味、没有生机的黑白世界中。

在剪辑上，本片的最明显风格就是“快”！无论是起字幕时的快闪，还是奔跑时的抽格、跳接，还是交代路人命运的黑白快闪照片，都是很短的镜头，让人几乎无法辨认！还有三段之间的转场是通过抛起的钱袋和抛弃的电话、下落的钱袋和下落的电话组接起来的，转场非常自然和流畅。这种MTV的剪辑风格表现了今天世界的快节奏、世界的动感和混乱感，符合“视听的一代”追求刺激的视听享受的观片要求。《罗拉快跑》的剪辑技巧纷繁复杂，花样翻新，大大增强了影片的“刺激”程度。使影片更加新奇、好看，更加过瘾。 

何为电影？汤姆•提克威说：“影像加上音乐，这就是电影。”影片里充满了各种各样的音乐，极大地丰富了影片的视听效果。罗拉奔跑时的劲爆、急促的电子乐；罗拉每次拿到钱时内心喜悦时响起抒情的歌曲。还有罗拉在奔跑时心理默念的“曼尼，等等我”等旁白，也丰富了声音的样式和种类。导演对现代音乐的喜爱和迷恋，也恰当地表现了游戏人生的主题，与剪辑节奏也很符合，非常贴切。《罗拉快跑》的风行，里面现代音乐立功不小。除了烘托气氛的背景音，罗拉的几次“大叫”也是颇有《铁皮鼓》里奥斯卡的意味，很明显的模仿。既然影片是非记录、非真实的，“大叫”也是合理的；并且“大叫”的巨大威力也是印证“女权主义”的主题。

本周总结如下：

潘老师的要求：希望每位在校同学都能够按时教作业，知识需要平日的积累

已提交的学习报告如下：

孙冠宇：直面灾难的女孩

丁璐：拍摄归来

秦丽娜：《怎样做理论》读书报告

张馨月:听说《听说》是宣传片

王骁：即使摘下面具，也无愧于自己——读《蛤蟆的油》

易存宇：重读《导演功课》

朗读者（主线、故事梗概、文学本、分镜）

曲丹丹：奋战，在汶川

王珏平：文字的想象和影像的实践

邢立鹏：听来的故事

方杰：再读《电影艺术——形式与风格》

希望大家能够理解潘老师的用心良苦，记得交作业，不要偷懒，平日的积累和付出是会有收获的。收获的日子不仅是在毕业时，也是在将来时。

《电影艺术——形式与风格》

作者：大卫波德维尔 克里斯汀.汤普森

翻译：曾伟祯

这本书，从寒假开始断断续续的读，粗略看一遍，有点走马观花。后来沉下心细读，才发现电影有如此多的奥妙。这也让我对电影的认识有了一个观念的转变，原来在某种程度上，形式与风格就是内容，内容就是形式与风格。视听，环境……

当在一个镜头中，右边空缺出来时，一定会发生点什么事，比如一个人物从背景中或者从右边突然出现，填补右边的空缺。又比如右边空缺，导演很有可能是通过右边的空缺来交代或者暗示环境。

才读时，我很是不屑一顾，但同学说这本书需要反复的读。现在想来，才能够懂得，里面讲述的关于电影的形式，虽然对于很多专业人士来说是入门之用，但却能够给人好多启发。这也让我认识到，学电影的入门之道，最好的方法就是拉片，在条件许可的情况下，精细化的设计每一个镜头。

另外，这本书与其它书不同的地方在于， 它讲述了电影制作的流程，各种制片方式，甚至摄影的一些概念。可以说，也是一本由浅至深，循序渐进的引导级教材。

看到这本书时，我突然想到了玩文字游戏，其实电影和文字有这么多相通却又不同的地方。都是在表达，都是一种语言：一个是通过文字，一个是通过视听。

这是元旦时去找两个在北京工作的同学听他们讲来的故事。同学刚来北京，加入北漂一族，暂时在大兴一个房介所工作。

坐了一个多小时的公交才到大兴，一下车，到处是忙碌拆迁兴建的景象。同学说，这是在“振兴大兴”。

    同学指着他的房介所对面的一栋楼对我说，那个就是前段时间震惊全国的大兴灭门案的发生地。我知道这事儿，还在网上查过相关报道，我最想知道的是犯罪嫌疑人的作案动机，是什么让他对自己的妻儿有如此大的仇恨，但是网上的一句“家庭矛盾”就含糊过去，让人不爽。同学“近水楼台”，自然听到了更多令人震惊但不足为外人道也的小道消息。当然，同学跟我说这事儿的初衷也不在于此，他的话题立马转到了自己的本行上面。他说，就因为灭门案，以及之后的一起杀妻案，这个小区已经被列为“北京第六大凶宅”，有些原先的住户已经搬离了这个小区。这个小区的二手房价也因此比别的小区低一些，但该小区的房子却并未因为几起案件的发生而受冷落，反倒是因为价钱的稍低而被争抢。有些人会整天往同学所在的房介所打电话，询问该小区的房价是否又降了。同学也听说也有的人在盼着能再出几起灭门案，这样房价又会更低了。

同学说那时最常见的便是百姓或者工人打扮的人走进房介所一拍桌子：“我要买房。”这些从前在他们看来一定是走错门的人现在都成了他们的大爷。在还没意识到要改变自己的装束之前，他们却往往一甩手就是数十万甚至百万，一次性付清来先搞定房子。

那时大兴的马路上跑的是最多的车便是奥迪A6和马自达6，崭新的车子，有的连牌子都还没挂便满街跑。不幸的事难免发生。一个从前贫穷的拆迁户得了数百万的拆迁费大喜，连驾照都还没拿到却买了奥迪出去兜风，结果是车毁人亡。还有更有戏剧性的。同学那天亲眼看到又是一辆崭新的奥迪停在了路边，一个身穿“保洁”的大叔从车上下来，慢悠悠打开后备箱，拿出笤帚簸箕，开始扫大街。这便是拿到了百万拆迁费的清洁工：他能用得来的巨款购买豪华轿车，但他不知道自己除了扫大街还能做什么。

    这些靠老房子而暴富的人让很多通过自己艰苦创业而发家致富的人很愤愤，同学说，其实可悲的还不是这些艰苦创业者。同学暂时在一栋比较破旧的单元楼里租了一套房子。他们说，这些单元楼的房东原本很多就是旁边村子里的村民。十几年前，他们靠自己的奋斗，走出了农村。有的是卖掉自己村里的老房子才住上了那时象征身份的单元楼，他们因此而一直享有优越感。但是现在，原来被他们看不起的村里的懒汉们因为拆迁而变成了大款，住上了别墅，他们依旧靠着不多的工资，住着已经破旧的单元楼。他们成了“最可悲的人。”