中国影客博客网站——潘桦工作室

人物：

丁丁：男孩，8岁，小学二年级，较瘦。

峰峰：男孩，9岁，腿残疾，坐轮椅，小胖子。

1、小学二年一班教室 内 日

小学二年一班教室里，同学们正在上课，坐在窗边的丁丁扭头看着窗外乐。

从窗户望去，校门外的峰峰正在练习射门。他坐在轮椅上，用手转动轮椅，冲刺，猛得一转，用轮椅将球撞向画在墙上的球门。球滚到了路边的沟里，峰峰费力的去捞球，想站起来，但是失败了，怎么也够不着。

教室里，丁丁看着窗外乐出了声，老师马上皱眉呵斥丁丁，丁丁赶紧拿起书本假装看书。同学们继续上课，在朗朗的读书声中，丁丁躲在书后面睡着了。

2、小学校门口 外 日

在沟前面守着球的峰峰扭头看着校园里的操场乐。

操场上，孩子们正在踢足球，丁丁来回奔跑，总是抢不到球，急得满头大汗。丁丁突然被人绊倒，得到罚点球机会。丁丁准备了一下，刚要踢，下课铃响了，老师要求同学们收拾好球回教室。丁丁着急想踢完这个点球，刚跑到球前面做出射门的动作，球就被另外一个同学捡走了。

3、小学校门口 外 日

孩子们和老师拿着球走向教学楼，丁丁不满地跟在后面，沿着校园的铁栏杆，路过峰峰，峰峰正对着他笑。

丁丁走过峰峰又扭头回来，到沟里费劲地把球捡了出来，递给峰峰，转身要走。峰峰把球放在地上，自己坐着轮椅转身到墙上画的球门前做出守门的样子，看着丁丁。丁丁明白峰峰是想跟他玩，就对着峰峰轻轻踢了一下球，试探峰峰是否能接住。峰峰把球接住，又扔回给丁丁，示意他再踢。

一会儿，丁丁玩上瘾，自己带球，不给峰峰玩，然后换着各种方式射门，故意让峰峰够不着，峰峰为了碰到球，屡次想站起来，都失败了，很不高兴。

这时候教室上课铃声响了，丁丁停下球，看了一眼学校。这时候峰峰上前拿回自己的球，又拿出一份海报，得意地递给丁丁，然后自己坐着轮椅向远处走去。丁丁一看，是下午在沙滩将进行一场足球赛的海报，还画着详细的地图。这时候，教室的铃声尖叫声戛然而止。

4、校园外小路上 外 日

丁丁扭头看着学校的教学楼，又回头看看正在离开的峰峰。

丁丁拿着海报跑，不仅追上了峰峰，还超过了峰峰，峰峰只好卖力地转着轮椅赶上。丁丁一会儿快跑，一会儿慢跑，假装被峰峰追上。当峰峰马上就要追上的时候，丁丁又快跑起来，把峰峰落在后面。峰峰不甘心，虽然满头大汗，但是手下仍使劲转轮椅，拼命追丁丁。两人跑到一个下坡时，峰峰开始还跑在前面，但是很快，峰峰借着轮椅轱辘的惯性，超过了丁丁。丁丁明显跑累了，但是看见峰峰超过自己，没面子，只好又拼命追。到了坡底，丁丁彻底累得跑不动了，眼看着峰峰超过自己，想追也迈不开步子了。峰峰扭头看见丁丁跑不动了，等了一会儿，看见丁丁还是不动，弯着腰喘气。峰峰转过来，往回走。

丁丁脚踩峰峰轮椅的后踏板，两个人在一个下坡上飞驰。两个孩子得意地大叫，丁丁不断加速，轮椅飞车越来越快，突然，哗啦一声。丁丁和峰峰倒地，轮椅摔在一边。

路边，峰峰扶着轮椅，丁丁使劲转动轮子，想把轮椅修好，未遂。两个孩子沮丧地坐在马路牙子上。

峰峰低头看看时间，看看轮椅，又看看满头大汗的丁丁，把海报递给了他，示意让丁丁自己去。丁丁犹豫了一下，拿起海报，起身走了。

5、小区附近街道 外 日

峰峰守着轮椅，坐在马路牙子上。

丁丁走了一段，停下，扭头往回跑。

丁丁背着峰峰走了一段，开始小跑起来。峰峰手拿海报指路，丁丁背着峰峰一会儿左拐，一会儿右拐，绕了半天又回到原处，丁丁停下看地图，峰峰四处张望。

丁丁实在背不动了，把峰峰放下，两人坐在马路牙子上喘气。

丁丁和峰峰看着大街上的人来人往，峰峰屡次想站起来，失败，丁丁屡次帮忙或者想再背起峰峰来，失败。

6、菜场附近 外 日

菜场旁，大米跟着奶奶买菜，站在路边，看见峰峰多次努力站起来，峰峰费尽帮忙也出不上力，看了一会儿。把自己坐的儿童小推车推到丁丁和峰峰面前。

丁丁和峰峰互相看了一眼，看了看儿童小推车，又看了看大米。这时候，大家都听到了海浪的声音。

峰峰坐在儿童小推车里，丁丁推着他使劲儿地跑啊跑啊跑。

7、沙滩上 外 日

终于，丁丁和峰峰来到海边。

但是，沙滩上空空荡荡，沙滩足球赛结束了，只剩下两个空空的球门，大喇叭里放着《回家》的音乐，保洁在捡散落在地上的海报，海鸥在飞，海浪拍打着沙滩。

峰峰很沮丧，要丁丁推他回去。丁丁看着海滩，却推着峰峰跑到了沙滩上，开始挖起了沙子。沙子飞扬，峰峰眯起了眼睛。

峰峰睁大了眼睛，放出无比兴奋的光芒。

沙滩上，丁丁把峰峰的双腿埋在了沙堆里，峰峰真的”站”在了球门前！峰峰无比兴奋，大笑着看着丁丁和海滩。海鸥在他身后展翅，海浪拍打着礁石。

丁丁大笑，看着峰峰，把球放在点球位置上，兴奋地后退几步，然后飞奔向前，一脚射门。

全片结束。

［毕业剧本《粪、梳子和普希金》方案］

故事梗概：
烈日灼人的下午，林晶和某个男人远远的走在田埂上，两人一闪身躲进了茂密的高粱地里。这一切都被躲在村口老槐树下偷懒的大队挑粪工峰子看见了，他本想走近悄悄，却被高粱地里的一阵动静吓得撒腿就跑。
大队会议室内人满为患，门外还有大量的青年男女知青手拿回城申请表拼了命的往里挤，小队长雷宇在讲台前一边叫骂，一边收着表格。林晶也在拥挤的人群中，弱小的身体被挤得东倒西歪。她一点点的挪到讲台前，将褶皱不堪的申请表递给雷宇。雷宇停下口中的叫骂，看了林晶一眼，将她的表格放在了一摞的最下面。
广播中传出响亮的“反封、资、修”的口号。地里劳动的知青们边工作边讨论林晶和男人鬼混的事。峰子和二胖挑着粪桶走到田头，听到了人们议论的一切，二胖一边走一边追问到底是谁和林晶偷偷约会，峰子起初炫耀自己传的流言，但在二胖的追问下显得不耐烦，不回答他的问题。二胖逼得急了，峰子就说是二胖和林晶偷偷约会，田里传来一阵哄笑，二胖不但没有反驳，反而很开心。
公告栏的大字报贴出了林晶获得了队里今年唯一一个回城名额的消息，落选的知青议论纷纷，对林晶恶语相加，大部分是关于林晶和二胖搞破鞋的内容，雷宇路过听到，将人群骂散。
二胖和林晶幽会的流言很快传遍了大队，食堂中知青们的流言蜚语传到了林晶的耳朵里。
峰子收了工回到院子里洗澡，林晶闯进来，撞见峰子的裸体，羞愧难当。林晶质问他为什么胡说八道，峰子解释，林晶对他破口大骂，愤而离去，却将一把象牙梳子掉落在地上，峰子捡起木梳，裹在毛巾里收了起来。
林晶在大队长的屋门外徘徊，四顾无人，便快步走了进去。
二胖还是和平常一样收工后在田里大声念诗，引来路人的哄笑。二胖面前摆着一个搪瓷缸子，人们如看耍猴般的往缸子里扔进一个个钢镚。许多人问起他和林晶约会的事，二胖总是笑着默认。 雷宇出现，驱散了人群，将二胖带走。
原来事情传到了钱队长那，钱队长大怒，找来二胖训话，并告诉他这些传言如果被领导知道了，会影响林晶回城名额的问题。二胖听不懂他在说什么，没有回应。
二胖和林晶的传闻越来越厉害，竟然有人说他们两人早就有了关系，林晶已经怀了二胖的种。在田里干活儿时，峰子听到了这些传言，和嚼舌头的人打了起来，被打伤。峰子很自责和难过，二胖却是非常开心，峰子骂了二胖，二胖却不放在心上。
峰子在灯下抚摸着林晶的那把梳子，就像在抚摸林晶的脸，不知不觉便浸入了自己和林晶约会的幻想中。突然一阵急促的脚步声打断了他的幻想，林晶带着一些知青来找梳子，峰子赶快把梳子藏起来，并死不承认是自己拿的。大家便在峰子和二胖的屋里找，峰子情急之下把梳子藏在二胖的枕头下。大家翻出梳子，更加相信二胖和林晶之间的事。林晶拿着梳子哭着跑走。峰子虽然松了口气，但很难过。
天色漆黑，二胖念完诗回屋的路上，被鸟叫声吸引进了一个荒废的小院，几个大汉冲出，将二胖暴打一顿，二胖情急之下，凭着蛮力咬住一个人的胳膊不放。被咬之人惨叫一声，二胖趁乱逃脱。
二胖踉跄回屋，郁闷的峰子刚要发作，却见他遍体鳞伤，两人抱头痛哭起来。
大队长得知二胖被打，召开全村大会，承诺一定捉住凶手，并特许二胖休假一个月，在家静养，尽量不要出门，以免再有危险，并派了两个知青保护他。
由于二胖不能出门，加上回城日期临近，林晶心情转好，她去大队办公室办回城手续，却见雷宇左手臂受伤绑着绷带。林晶询问伤势，雷宇却支支吾吾，刻意掩饰。林晶走出办公室若有所思。
峰子白天继续挑粪，晚上照顾二胖。二胖在他的悉心照顾下很快康复了，但大队长派来的两个知青却没有离去，他们继续限制二胖的出入自由，若不是峰子从中相劝，几次险些和二胖打了起来。
大队长知道如此控制二胖终究不是办法，他便找来峰子谈话，威逼利诱让他好好劝劝二胖，峰子无意中看到雷宇胳膊上的疤痕，恍然大悟，保证一定劝二胖远离林晶。
峰子回家见两个知青已撤，便苦口婆心的劝二胖忘了林晶之事。二胖根本不为所动，峰子如对牛弹琴，他只好边干活儿边监视二胖的一举一动。
康复的二胖又跑去找林晶，林晶怕惹事影响自己的回城，不敢出门，二胖便天天在林晶家门口背普希金的情诗，引来村民的围观和哄笑。林晶躲在屋里既恐惧又气愤。
村里关于林晶是破鞋的传言又死灰复燃，有些人甚至以道德问题为由建议取消林晶的回城资格。林晶听到这些流言，惶惶不可终日。
峰子听了这些流言，知道事情的严重性，气急败坏的找到二胖，责令二胖不准去找林晶。二胖不从，两人争执中二胖打了峰子。峰子大怒，和二胖一刀两断，以后再也不管二胖之事。
林晶收到老家亲戚的来信，信里说林晶已经定亲的男友被打成了右派，天天批斗，已经人不像人，鬼不像鬼，她爸爸一气之下瘫痪在床，不能动弹。林晶心急如焚，她找到正在上工的峰子，将他拉进村口的高粱地。林晶求峰子向大家澄清流言，表明自己和二胖没有任何关系，峰子不敢，林晶情急之下脱光衣服，想和峰子达成交易，峰子傻眼，一溜烟跑走。
当晚峰子没有回家，一个人在高粱地里喝得大醉，痛哭流涕。
二胖从床铺下拿出自己的搪瓷缸子，认真的数着一个个钢镚。
林晶看着日历牌发呆，她将回城日期之前的几页全部撕掉。林晶如强迫症般将衣服叠了又叠，但就是叠不整齐，她歇斯底里的将衣服全部扔在地上。
二胖一大清早偷偷搭拖拉机进县城去了。
峰子来到林晶家门前，想帮她澄清一切。峰子徘徊了一阵，鼓起勇气敲门，却无人应答。
许久没有出门的林晶将昨晚扔到地上的衣服拿到河边去洗，所到之处尽是人们的冷眼、非议和嘲笑。林晶故作镇静，强颜欢笑，有条不紊的做着自己的事。
二胖进县城买了新衣服，做了头发，并且买了猪耳朵，特地为林晶送去，人们在河边围观，嘲讽声、叫好声此起彼伏。林晶正在河边搓衣服，二胖将猪耳朵塞到林晶手里，并拿出一本普希金诗集，为林晶读了一首爱情诗。林晶看着手上的猪耳朵，听着二胖笨拙的嘴朗诵出来的诗，留下了绝望的眼泪。突然，她抄起搓衣板狠狠地朝二胖打去。二胖的头被打破，鲜血直流。
林晶打伤二胖的事在大队里传开，传到了上级领导的耳朵里，回城的机会彻底泡汤。连大队长和雷宇也牵连进去。
二胖在县医院休养了两个礼拜，头缠绷带，回到村里。
峰子和二胖挑粪桶的时候听到大家议论林晶因回城无望跳河自杀被救的消息，二人赶过去看，林晶被救，浑身湿透被担架抬走。林晶好像一夜之间老了很多，之前的青春朝气不复存在。被抬上拖拉机的林晶看到了人群中的峰子和二胖，拖拉机渐渐走远，林晶一直盯着他们，她麻木的表情和绝望的眼神使他们两人都很难过。
峰子和二胖坐在村口老槐树下，峰子告诉二胖，自己因为暗恋林晶，舍不得她回城，才编出谣言，那天他根本没看清和林晶约会的人。两人来到那片高粱地，都流下了伤心的眼泪。
时间再次回到那个烈日灼人的下午，林晶和某个男人远远的走在田埂上，这次在大树下偷懒的峰子睡得很死，什么也没有看到。
高粱地里，一男一女相互摩挲着，两个模糊的身影渐渐清晰，女的是林晶，男的是钱队长。

［《画心》十分钟修剪版方案］

这周已经在着手修剪《画心》的十分钟版本，一来是趁着影片新鲜出炉，我的热情未减；二来也是真心盼望自己拍的片子能够去除主旋律的枷锁。
现在的状况是基本剪到了11分半钟左右，旁白部分基本删减殆尽，情节部分也有部分删除，整个结构稍显破坏，叙事也有些跳跃了，这些问题都要在剪辑结构上再做弥补。
目前遇到最棘手的问题是我剪到11分半钟之后就再也剪不下去东西了，这种紧缩改动的困难是我所未预料到的，因为我们的剧本是按照20分钟甚至更多来写的，并且是丰满的单线结构。丰满的单线总是比稀松的双线在缩减上困难的多，因为剧情是一环扣一环的，少了哪部分都不舒服。
未来还有剪除一分半到两分钟片长的任务，我准备在单镜头上做做文章，能缩短的缩短，能去除的去除，积少成多，只要不影响叙事，一些修剪都是合理的，哪怕是拍得漂亮的镜头，也要忍痛割爱。
另外要感谢韩刚同学，在我身陷其中的时候替我做了跳出“庐山”之外的人，给了我很多受众角度的意见。

傍晚，某公园一角聚集着众多给儿女找对象的家长们。他们手里举着写有自己子女基本条件的各种牌子或照片，他们有的相互盘问，有的互留电话。何母拿着一个硕大的牌子穿梭其中、认真寻找，她的牌子上面写着：何茫茫、女、30岁、博士毕业、大学老师。天色渐晚，大部分家长结伴而归，从他们兴奋的谈话中，可以判断他们已给自己的孩子物色到了合适的对象，何母孤零零的站在原地，失望的看着自己手里的大牌子。

一室一厅的单元房里，何茫茫披头散发的坐在电脑前查资料，她的房间凌乱，被子没叠、到处堆满书和吃剩下的零食包装。何母回到家中，看见女儿如此邋遢十分气愤，开始数落女儿当博士都当傻了，何母告诉何茫茫自己在公园里替女儿相亲时遭到了冷遇，原因是何茫茫的学历太高，没人敢找女博士当老婆。何茫茫听后指责母亲不该去公园给自己找对象，母女二人争执一番后不欢而散。

翌日傍晚，公园一角，何母拉着一位年龄相仿的家长谈得正欢，那位家长手中的牌子上写着：赵洪志、男、35岁、硕士毕业、公务员。而何母手中牌子上的信息也较前一天有所改动：何茫茫、女、30岁、硕士毕业、大学老师。

一家小饭馆里，何茫茫和赵洪志拘禁的坐在餐桌两旁，气氛十分沉闷。何茫茫发现赵洪志的眼睛总偷偷盯着餐馆外面看，顺着赵洪志的视线，何茫茫发现窗外一位性感时髦的年轻女孩儿正在打电话，何茫茫十分气愤，主动买单走人。

夜晚，何茫茫家中传出母女二人激烈的争执，何茫茫希望母亲不要再干预自己的婚姻大事，而何母却爆料说何茫茫的弟媳妇已经怀孕3个月，半年后弟媳妇就要来家里坐月子，由于家里太小，何茫茫半年内就得找到男朋友并搬出去住。

夜深人静，何茫茫和母亲背靠背躺在一张床上，二人各自心事重重无法入眠。

白天，何母陪何茫茫逛服装店，何母一边替女儿挑衣服一边唠叨说这回给何茫茫谈的对象是一位有车有房有公司的富二代，并提醒何茫茫一定要把握好这次机会，半年的期限已不多了。

上岛咖啡店，何母亲自坐镇，母女二人端坐在桌前等待富二代的到来。半小时过去，富二代提着一台笔记本电脑匆匆而来，此人浑身散发着刺鼻的香水味，熏得何母直打喷嚏，富二代非常健谈，很快就缓和了的气氛。但是谈话间，何母发现富二代并不关注何茫茫，而是一味的提出自己母亲对未来儿媳妇的要求，那些要求都非常苛刻，原来这位富二代是为了满足自己母亲的要求才来相亲，他自己对结婚根本不感兴趣，甚至还提出婚后要保持各自的自由。何母听明白后十分气愤，拉着一脸茫然的何茫茫起身就走。

繁华的街道上，何母边走边向何茫茫数落富二代的不是，由于太过激动，何母突然感到头晕眼花并晕倒在路边，何茫茫焦急万分的站在路边拦车，一位年轻的出租3车司机见状急忙停车，载上母女赶赴医院。

路上，年轻的出租车司机善解人意的一路飞奔。医院里，年轻司机一直帮何茫茫办理各种入院手续，大夫告诉何茫茫何母没有大碍，在医院观察一夜就可出院。何茫茫松了口气，她这时才发现那位年轻司机一直陪在自己身边，何茫茫的脸上显露出了一丝感动的神情。

夜晚，年轻司机载着何茫茫回家，二人闲聊中发现彼此都有一个共同的爱好，那就是都爱在开心网上买房子和种菜，二人越谈越投机，静谧的街道上，这辆行驶的出租车里，不时传出两个年轻人的笑声。

翌日白天，何茫茫来医院接母亲出院，母女二人走到大门口时，一声“小姐要车吗？”吸引了何茫茫的视线，何茫茫闻声望去，只见年轻司机站在车前微笑的望着自己。

车内，何茫茫告诉母亲以后不用再给自己物色男友了，因为她已经找到了合适的人选，何母不解的问女儿看中的是谁，何茫茫爽快地说“一个和我有共同爱好的男人”。何母一脸茫然，而何茫茫和年轻司机的脸上不约而同的露出慧心的笑容。

校园足球场，文博和好友在一场足球赛中轻而易举地击败了学校教导主任和他的儿子，教导主任对儿子的防守大为光火。

中午文博在学校外面看球赛，翻墙进门时被教导主任抓到，教导主任在学校训导室里用纸条抽打着文博的脸。晚上，文博召集一帮朋友在街上堵住教导主任的儿子，把他狠狠地教训了一顿。

后来文博被朋友出卖，教导主任扬言将文博从学校开除。父亲来到学校，文博才知道教导主任是父亲的发小，父亲劝文博参加高考，文博表示不想念书了。

一家人在吃饭，文博的奶奶、父亲、妹妹都在，沉默无语的气氛被搓麻将归来的母亲所打破。母亲把文博揍了一顿，并且表示父亲供文博念书是在浪费钱，觉得父亲当老师不挣钱，扬言有一天要出去打工挣钱。

父亲劝文博去代他上一节课，文博表示很不屑，上课的时候小孩子们闹得天翻地覆，父亲的同事王叔过来解围才了事。

文博和朋友去赌博，妹妹要跟过去被文博训斥，妹妹一气之下告诉母亲，母亲把文博狠狠地揍了一顿，并要文博跪洗衣板，晚上妹妹给文博送饭。

文博在朋友家看碟，朋友弄过来一张《小武》的盗版碟，看了几分钟后被另一张叶玉卿的碟片所替代。晚上文博回到家中，发现母亲离开了家庭。

母亲走了之后，奶奶的高血压患了，医生表示只要不摔跤就没有事情。

妹妹的中考成绩下来了，并没有考上高中。

王叔会经常过来找父亲，要跟父亲介绍一个对象，都被父亲婉言谢绝。

晚上文博一家人被隔壁王叔家的吵闹声吵醒，隔壁的王叔因为与妻子吵架，一时想不开喝农药自尽。

为了跟奶奶补身体，文博经常去小河对面的人家的鱼塘中钓鱼，也没少和别人打架。一天午后，文博提着钓上的大鱼，给奶奶做，奶奶十分兴奋，跟文博讲了许多父亲之前和高考的事情。父亲正在上课的时候，被隔壁的小孩叫回家，奶奶在做饭的时候摔倒了，锅里的鱼已经煎糊了。

父亲、妹妹、文博三人在秧苗田里插秧，文博看到前面妹妹瘦小的身躯和父亲的驼背，若有所思，回家跟父亲表示想复读，这一决定让父亲异常兴奋。父亲劝妹妹不要念书，让文博去念。

妹妹出去打工后，父亲和文博在家里做早饭，弄得满屋子烟饭还没有弄熟，二人都呛得直咳嗽。

后来父亲和文博去找文博学校的教导主任，教导主任勉强表示接受文博。

一年后，文博考上了大学。父亲喝了很多酒，借着酒劲跟文博说了很多话，感叹这个世界变化得太快。

父亲的学校传来消息，教委实行改革，不让民办老师教书了，父亲决定去外面打工。

二人在奶奶的坟上“噼里啪啦”放了一架鞭炮。父亲问文博奶奶周围的坟茔里都是谁，文博第一次答对了。父亲把门锁上，二人坐车离开了家乡。

电影片名：《那山、那人、那狗》
英文片名：Mountain, People and Dog
影片类型：剧情
片长：93 min
对白语言：汉语普通话
色彩：彩色
级别：USA:Unrated
上映：1999年

很多人问我，想拍一部怎样的毕业作品。我总会回答，想拍一部像《那山、那人、那狗》一样的片子，每每说到这里，我的思绪总要回到六、七年前的高中时期，第一次看到这部电影时的场景。今天我又看了它一遍，突然感觉，我太自大了。
第五代的导演有那么多，如果说陈凯歌的电影像文字，张艺谋的电影像照片，那么霍建起的电影肯定是要像画了。
最先知道霍建起是因为莫言的一部短篇小说《白狗秋千架》。记得初中时读这篇小说，读到最后一自然段，面红耳赤，心想作者也太牛B了，原来小说也可以这样写。后来又过了几年，同样牛B的小说看了很多，似乎已经见怪不怪了。突然听说有人把《白狗秋千架》拍成了电影，还得了个东京电影节的奖，心想这导演也是个牛B的人物。
从那时起，我知道了有个导演叫霍建起，他的作品虽没有张艺谋的浓烈、陈凯歌的反思，但始终缠绕着一股质朴与真情，一股豁达与平和，一种城市人所难得的对乡土的认识与情怀。
从那时期，我就有了一个属于山村，属于乡土的梦。
就在前些日子去公主坟买磁带的时候，我鬼使神差般的买到了一张《那山、那人、那狗》十周年纪念版的DVD，其中还收录着一小段霍建起回顾拍片过程的采访。有时候命运就是这么奇怪，它会鬼使神差的在我着手准备毕业作品的前夕突然提醒我，“嘿，别忘了，你还有个梦想。”
再次看这部电影，自然看出了许多原来所不能发现的东西，毕竟对艺术作品的理解，总是伴随着年龄的增加而不断生长。《那山、那人、那狗》的故事简单得有些奇妙，一老一少一狗三个邮递员送信，仅此而已，但其背后的感情世界却是无比博大的。“一老”为自己最后一次送信的旅程心里充满了无限的惋惜，这种感情在送信路上无数次被唤起，在惋惜背后还有更加强烈的不安，担心年纪轻轻的儿子是否能够继承衣钵，将这漫漫如苦行般的送信之路走好；“一少”年轻气盛，对父亲有着本能的叛逆，在送信的路上逐步见证了父亲的艰辛和忍耐，对父亲和邮递员这份工作的感情也渐渐有了转变。如果要追究深层次的情感，父亲的惋惜其实是对自己垂暮之年的惋惜，是对生命的惋惜，而不安更多寄托着对儿子的爱和信任；儿子则是被父亲的博爱所打动，被父亲的坚持所打动。这“一老一少”一个是终点一个是起点，起点接着终点，儿子接着父亲，象征的生命的轮回，事业的轮回，而送信的路也是一个个循环，在循环中送信人的容颜渐渐老去，而新一代则在成长，唯一不变的只有送信人对事业的忠诚和对大山里人的真情。狗是全片的点睛之笔，它贯穿着整个送信之路，其实也贯穿着父子之间的感情之路，它和父亲一样，是送信之路的忠诚卫士，为了一个没有尽头的事业，一条没有尽头的路，默默的走着，走着。
《那山、那人、那狗》给人的感动并不仅限于父子之情，人与自然的和谐才是本片的深层次含义。那茫茫的大山，那山中平实善良的人们，那忠诚聪慧的狗，在今天看来无疑都是我们疏离已久的东西。送信的路本是艰难的，但生命和博爱赋予了新老两代邮递员源源不断的力量，因为在他们看来，山路再曲折，也比山下蜿蜒的公路来得平稳、坚实得多。

《钢琴课》(1993)

导演: 简·坎皮恩 Jane Campion

编剧:简·坎皮恩 Jane Campion

类型 爱情 / 剧情

片长:121 min

国家/地区:法国 澳大利亚

色彩 ：彩色

人物的出场,应该是带着发展中的思想感情出场,带着进行中的动作出场,也就是带戏出场。 如果说一部影片的开端既是未来情节的开端，也是以前情节的延伸，则人物的出场，不仅是整个戏剧冲突的起点，也是他过去命运的继续。 ——沈寂《艺术世界》1991年

“出场带戏”这一点在《钢琴课》中做得很好，斯图尔特的出场正是带着迫切见到未婚妻艾达的急迫心情出场的，也是在他带着众土著人走在丛林去迎接艾达的行进中出场的，我们接下来做逐一分析

斯图尔特的出场

一）首先前面有艾达的内心独白为我们介绍在新西兰有一位要娶艾达的男人。

“我的心丈夫说她不在乎我是个哑巴，在来信中他还说，上帝也爱哑的动物，他怎么会不爱我呢？”

二）斯图尔特的正式出场

镜头一（08:50——09:08） 横摇镜头，中景，18秒，在丛林中行走的土著队伍。从左往右的横摇镜头到两棵树的中间时定住，然后微微地向前推，这时穿着牛仔衣的班斯背影从容走过。

镜头二（09:08——09:19） 横摇镜头，全景，11秒，土著在丛林中继续行走，土著从前景走过，斯图尔特突然站定，他从口袋里掏东西。

镜头三(09:19——09:20) 固定镜头，特写，1秒，有艾达头像的镜子。

镜头四（09:20——09:28）横摇镜头，从右往左微摇，近景，8秒，斯图尔特看镜子嘴巴轻轻地动了一下。

镜头五（09:28——09:34）固定镜头，特写，6秒，镜子上艾达的头像。

镜头六（09:34——09:40）固定镜头，中景，6秒，过斯图尔特肩班斯上前来问是否要停下，斯图尔特没有吭声，打开一把金属梳子开始梳头

镜头七（09:28——09:43）横摇镜头，从右往左微摇，近景，15秒，斯图尔特对着镜头紧锁眉头认真梳头发。

镜头八（09:43——09：47）跟镜头，中景，4秒，班斯上前来再次询问是否要停下，镜头随着班斯的身体位置移动而微移。

镜头九（09:47——09：55）固定镜头，近景，8秒，斯图尔特继续对着镜子梳头发，眼睛瞪得很大。

镜头十（09：55——10：03）固定镜头，中景，8秒，镜子作为前景，班斯侧身站着看斯图尔特。

镜头十一（10：03——10：13）固定镜头，近景，10秒，斯图尔特戴上帽子命令继续前行。

镜头十二（10：13——10：17）固定镜头，全景，4秒，斯图尔特从众人中走过。

镜头一镜头二镜头三

镜头四镜头五镜头六

镜头七镜头八镜头九

镜头十镜十一镜十二

这里用了1分27秒十二个镜头来展示斯图尔特的出场。这十二个镜头把前来接艾达的斯图尔特的性格做了充分的展示。

从情节上讲，我们看到了斯图尔特出场时有一个照镜子的小细节设计，这个细节经过演员的精湛表演给观众留下了深刻的印象。斯图尔特满怀想象地带着众人在丛林中行进去迎接自己的妻子，在盼望见到艾达的焦急心情下他停了下来，他站在树边从口袋里掏出了镜子，接下来影片用了8秒的时间让斯图尔特看镜子上面镶嵌的艾达的照片，邻居班斯问是否停下，斯图尔特对着镜子用一把像刀子一样打开的金属质感的梳子开始皱着眉头梳头发不应答，邻居班斯上前继续询问，斯图尔特继续很用心地瞪着眼睛梳着头发不应答，邻居班斯侧身站在一边。影片用了15秒来展示斯图尔特梳头发，最终他从自己的臆想世界里回来，戴上了帽子，决定队伍继续前行，这个决定也展示了斯图尔特急迫见到艾达的心情。人物非常在意自己的仪表的时候会照镜子，前面又有了镜子上艾达头像的提示，观众很容易就被带入到斯图尔特的内心情绪中去。这个设计是很成功的，很简单但是很奏效。同时演员夸张的表演让观众对这个瞪着眼睛的家伙的个性有了猜测。

“出场带戏”的设计有一个基本的要求就是凸现人物性格，要让观众在一开场就因为人物典型的行为动作而记住每一个人物的背景、基本状态以及不同的特质。《钢琴课》斯图尔特的出场戏里他和土著人一起走在丛林里就把斯图尔特的生存环境直接展现了出来，斯图尔特照镜子则很好地完成了人物性格的塑造，斯图尔特的简单，粗鲁，带着暴力的气息都迎面而来。

从镜头的运用上，有两个微微的横摇镜头很值得注意，一个是斯图尔特用了8秒看镜子上艾达的照片的镜头，一个是斯图尔特对着镜子用了15秒来展示梳头发的镜头，这两个镜头选择的微微摇动恰如其分地呈现出了斯图尔特内心的思绪。如果选择固定镜头的话，就很难形成那种深入主人公心理状态的微妙感受

和班斯有关的镜头是以下几个

镜头一（08:50——09:08） 横摇镜头，中景，18秒，在丛林中行走的土著队伍。从左往右的横摇镜头到两棵树的中间时定住，然后微微地向前推，这时穿着牛仔衣的班斯背影从容走过。

镜头六（09:34——09:40）固定镜头，中景，6秒，过斯图尔特肩班斯上前来问是否要停下，斯图尔特没有吭声，打开一把金属梳子开始梳头

镜头八（09:43——09：47）跟镜头，中景，4秒，班斯上前来再次询问是否要停下，镜头随着班斯的身体位置移动而微移。

镜头十（09：55——10：03）固定镜头，中景，8秒，镜子作为前景，班斯侧身站着看斯图尔特。

镜十二（10：13——10：17）固定镜头，全景，4秒，斯图尔特从众人中走过。

在斯图尔特的出场戏中，《钢琴课》里另一个重要人物也出场了，那就是班斯。班斯的出场其实是在斯图尔特之前的。在这1分27秒的片段里的第一个横摇镜头里，镜头缓缓右摇，最后定在了两棵树的中间，然后微微地前推，这个时候，带着牛仔帽的班斯的背影从面前走过。尽管班斯是以背影来出场的，但是在镜头的运用上，却是非常主动的，镜头专门为班斯做了停留和推进，看到这里不得不佩服导演的功力。

出场戏在完成了交代了人物性格和身份等作用后，巧妙的出场戏设计还和故事之后的情节紧密相连，以此让故事更加流畅、紧凑。从这点上来看，《钢琴课》一方面在剧情上紧跟着海滩接艾达的戏，而且为之后斯图尔特和班斯的未来成为情敌做了铺垫。

影片名：《星期四星期三》

导演：宁浩

获奖情况：2001北京大学生电影节最佳导演奖和中国大学生电影数码媒体竞赛银奖。

在最近的短片作业中，我一直忽略了电影的拍摄手法问题，在平拍、俯拍、推拉摇移的镜头设计以及现场拍摄中，要求摄影师均是采用固定平稳的拍摄方法。最近听到朋友提到宁浩时，一时好奇心起，便看了其学生作品《星期四星期三》，一下彻底改变了之前对宁浩的看法，原来导演真的跟学历无关，而很多情况下跟个人经历有关。看了宁浩的一些经历，才发现他的大胆。

《星期四星期三》的题材可以说非常贴近大学生生活，很多学生导演均尝试过这种青春题材，而里面的场景也并非复杂。北京常见的地下通道、教室、北京小院子……我想只要我们用心，每个场景均能很容易的找到，但扪心自问一下，这些场景是不是已经不经意被我们忽略了呢？

再常见不过的场景，却用镜头拍出不同的感觉来，让人不经意便回归大学的青涩时代。看完后，我才知道，我心中一直渴望的感觉，早就被这部片子表达出来了。

细节……细节……男孩子在墙壁上进行自己的艺术创作，被警察发现，然后逃走。翻墙时，扔的书包却不小心砸到了女孩子的画册。多么平常的日常生活，却这样意外又合常理的让二者之间产生了一种故事关系。

这部影片如果简单的概述出来，或许没有多少人会喜欢，觉得太老套，但细节却让人产生了震撼，触动了内心。在拍摄每个细节时，用的镜头非常的碎，而且镜头的摇晃正好带出人和环境的关系，还有那种无法言语的感觉。

之前，我知道电影的剪辑要根据故事的情绪。但情绪到底是什么？我看过很多相关介绍，但我并不清楚，似懂非懂。看完这部片子后，我才知道拉片的重要性。我现在的体悟就是：长镜头，要想表达情绪，必须要靠演员高度的表演来完成，或者说是通过音乐来辅助，而拍摄手法加蒙太奇，却无需过多依赖演员表演和音乐，就很容易将一些情绪带出来了。

培养自己的镜头感，除了拉片外，我想我们自己是不是该多练习一下摄影技巧。必要的摄影技巧训练，对导演在设计分镜头时，帮助应该很大。非常希望各位有时间一起探讨下这部影片。

周五下午去听电影学院苏牧老师的讲座。讲座中，苏牧老师简单地从长镜头和蒙太奇两方面切入，拉了几个经典影片的经典段落来做片段式的分析。其中有两个长镜头的例子很有意思。一个是塞尔乔·莱昂内《美国往事》中面条从监狱出来回来找肥莫的见面镜头，一个是侯孝贤《好男好女》中表现伊能静和高捷热恋时的一个镜头。说是有意思，是这两个似乎八竿子打不着的镜头之间却有着惊人的相似点。

《美国往事》（3小时48分版本）中的这一镜头大约出现于全片第25分钟处，长1分47秒。镜头从肥莫餐厅玻璃窗上的霓虹灯招牌开始横移，展现肥莫餐厅打烊时的情景，并交代肥莫接到电话后把最后一个客人赶走。镜头经过横移升降最后落到餐厅外电话亭里面条打电话时表情复杂的脸上。

《好男好女》中，导演试图通过一个镜头来展现伊能静和高捷热恋时的状态。侯孝贤选择了一个极为生活化的事件，即早上伊能静在洗手间化妆，高捷尿急冲进去撒尿，然后伊能静赖着不走，高捷憋了半天尿不出来。

以上是两个镜头的内容，确实风马牛不相及，但在表现各自内容时，导演却都选择了同样的方式，即苏牧老师所说的：从外面拍。第一个镜头是隔着餐厅的玻璃窗户摄影机一直在外面摇椅升降；第二个镜头是隔着房间内玻璃的屏风摄影机固定不动。明明更有戏剧性的事件发生在餐厅里和洗手间里，但导演偏偏没有进去拍。事实证明，导演的选择是极其高明的。有时我也在想，我们的镜头是否逼得太近了？我们是否经常自以为自己在用镜头叙事的时候其实是生硬地切断了事件的进程？我们用镜头组接事件的片段的时候我们是否完全忘掉了情绪的连贯？

关于如此反其道而行之的拍法，要求导演要对自己的镜头有绝对的自信。这在于我确实是很触动的一句话。它让我想到自己满天编纂的故事放不进自己的感情，想到对选择的镜头是否能交代明白事情犹疑不定，甚至想到精心设计的镜头能否传达哪怕一点的情绪。关于这个镜头人们都不是这样拍的，你敢这样拍，你要对自己的镜头有绝对的自信。

关于这种拍法，苏牧老师当时读解出很多，之前也有人由此论及侯孝贤冷眼旁观的处世态度。这都是更高层次的问题，我们姑且不谈。哪怕只是关于叙事，一个镜头的距离问题也值得我们思考很多。