从实际拍摄中看人物出场方式
在都江堰拍片的时候，我参与了剧本的讨论和修改，给我印象最深的一点就是人物怎样出场才算有戏，以前总是在纸上谈兵，这次有了一点实际的经验。
对于黄姐的出场，剧本的初稿中只是写：“邓哥推着坐在轮椅上的黄姐走上医院的平台。”起初在我看来，这是一个很平静的开场，能与后面激烈的动作有强烈的对比，已经够了，差不多了。过了一个晚上，剧本的第二稿里写的是：“邓哥跟黄姐说他下去给她拿衣服上来，留下黄姐背对着观众，一个人坐在轮椅上。”去掉了推轮椅的动作，我现在才觉得这个动作有点多余。没过多久，剧本的第三稿打印出来了，现在的情形是：“黄姐背对着观众，一个人坐在轮椅上。”干脆连邓哥也去掉了，人物少了，观众不同意分心，而且通过黄姐的一句问话：“你怎么才拿衣服上来？”向观众暗示了邓哥原来是下去给黄姐拿衣服。到这里，我觉得也差不多了，邓哥没有直接出场而是被黄姐的声音带出场的。剧本修改到第四稿，给黄姐的景别是一个颈部以上的特写，她一边在打电话，一边在整理她的衣袖。打电话直接表明了她的身份，她残缺的左手却被隐藏了起来，我觉得有那么点意思了，同时渐渐明白自己以前“差不多”的想法是多么的不负责任。果然，最终，黄姐的双脚也被毯子盖住了，毯子一掉，给观众，给那个自杀的女人都是视觉和心理上的一惊！
剧作上，采取一步一步揭露的方式，隐藏起来的部分既是悬念，也是剧情的要素。摄影上，从局部到整体，从特写到全景来展现一个人物，从而充分拍出她的特质，使人物带戏出场。
今天重看了《立春》，我特意也注意了这部电影的人物出场方式：
片名：立春
导演：顾长卫
编剧：李樯
主演：蒋雯丽 张瑶 李光洁
类型：剧情
年份：2007
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1.周瑜的出场：
北方的工厂，在高昂的女高音的歌唱下，几百名工人骑着自行车下班，形成一股强大的自行车流。非常有气势。镜头切换了几次角度后，渐渐把一个长头发，长相粗犷的男人放在了画面中间，这个人望着天空，若有所思，不一会他就停下自行车，旁边自行车流的快与他步行推车的慢形成了对比。切到下一个镜头，原来他看的是广播台的喇叭。喇叭里介绍歌曲演唱者是影片的主角王彩玲。
这种人物出场是在一个特定的环境中，那就是工人下班时形成的自行车流，这形成了一种强大的气场，人物在中间的犹豫和停顿便能顺利地被观众捕捉到。它既交代了人物的身份：工人，又展示出王彩玲的歌声对他的吸引力。为后面作了铺垫。
2.王四喜的出场：
影片靠周瑜的走动带出王四喜的出场。这里同样运用了声音带出人物的方式：周瑜走上楼，听到有个房间里有骂骂咧咧的声音，进去一看，是一个中年女人正在砸一些画作。女人埋怨王四喜画画没出息，通过台词，观众了解到有另外一个人物王四喜。等女人摔门而去后，周瑜弯腰捡起地上的收音机，这时突然间从床底下蹦出一个空可乐罐，接着一个裸体的男青年从床底下爬了出来，显得很狼狈。
王四喜的出场也是靠外力一点点带出来的：先是他母亲的骂声，再是满屋子的画作，让观众了解了他在家中的处境和他的身份，接着是一个可乐罐，最后是裸体的他，原来他在画自己的人体。
3.王彩玲的出场：
影片一开始是高昂的歌剧声《暮春》，这是王彩玲的声音，并且她的歌声吸引到了一个粗犷的男子。她第二次出现则是通过周瑜和王四喜一起带出来的：周瑜执意要跟着王彩玲学唱歌，王四喜表示不理解，并且说不相信那么好听的歌声是从那么难看的女人嘴里唱出来的。这时周瑜突然间发现了什么，说：“这就是王彩玲！”镜头顺势一摇，一个女人提着东西从学校的门外走进来，切到中景，也只是一个侧面。再切回来，已经是远远的背影了。王彩玲真正出正脸的时候被一再推迟，直到后来镜头推向她叉开腿在水池旁洗东西的背部，画外音叫她“王老师，王老师”的时候她才缓缓地回头。
王彩玲是影片的主角，她的出场先是运用了广播里的声音，再是通过影片的两个配角的引出才出场的。而且两个配角中一个对这么“好听的歌声是从那么难看的女人嘴里唱出来的”表示不理解，另一个却迷上了她的声音执意想跟她学唱歌。短短的几分钟里，这三个人物的出场和内在矛盾都建立了起来。
02月 4th, 2010 at 6:16 pm
要是我也能到现场和大家学习一下就好了
02月 5th, 2010 at 10:34 am
分析得很受用，平时虽老在嘴边“带戏出场，要带戏出场”念叨，真正做起来学问却是很大，受用。
02月 9th, 2010 at 10:20 am
我自己觉得，电影和电视的不同，在人物出场上也是不同的。坐在家里的沙发上拿着遥控板的电视观众，未必有耐心等着王彩铃的出场，没有第一时间“抓住观众”，观众就换台了，没办法，谁让观众的选择太多呢；在电影院，由于观影环境和观影群体的心态不同，他们会耐心看下去，会一直等到王彩铃的“缓缓地回头”。