张馨月：什么是好的剧本？——谢飞导演采访实录
我非常幸运地得到了一个采访谢飞导演的机会，他是中国第四代导演的代表人物之一，北京电影学院教授，代表作有《湘女潇潇》、《香魂女》、《本命年》、《黑骏马》、《益西卓玛》等。
其实，迄今为止，他只拍了九部电影，这么少的创作量，却让他成为了中国电影史上绕不过去的人物，让他的作品成为了中国电影史上绕不过去的精品，谢飞老师自己说，有一个很大的原因就是他会挑剧本。
以下是我对这次采访的整理，和大家分享：
“好剧本的第一层次，就是它的情节、主题有价值。但如果它仅仅是就事论事，那就不成。像《人生》，讲户籍制度对人的压迫的，当年国内反响很强，送到奥斯卡以后，很多外国评委看不懂，说这个男孩要进城当城里人，那就去吧，为什么这么痛苦？于是导演就解释，在中国有户籍制度什么的，解释了半天人家才明白。那么过几十年以后，中国城市、农村没有这个户口的说法了，中国人自己就也看不懂这个戏了。停留在事情的表层去描写，虽然有主题、有情节，但是层次依然很低。
第二层次就是你越过事情本身，能写到人性的复杂性，有人物了。类似人的真善美和假丑恶的这种矛盾和转化，大多数人都能理解。我的《香魂女》和《本命年》其实就在这上做文章，这两个人都是强人，又都是弱者，都是好人又都是坏人，而且在变化。你比如湘二嫂，她从小就受苦，7岁就当童养媳，但是当她有钱以后，为了儿子的婚姻，她又花了钱做买卖婚姻，把一个小姑娘买进来，她又把苦难栽到别人身上，当然她最后又悔悟了。这就是在写复杂的、变化的人性。当你把人性剖析的非常深入，那什么人都看得懂，所以这两个戏都是在美国都得了奖。
达到人性的层次应该是比较象样的作品了，但是其实还是有第三个层次，还应该有一个更深的东西，那就是对人类存在的价值和未来命运的思考。很多大师的作品，都提到这些。我自己这九部电影里有六部我觉得还可看，有四部应该算还不错，原因就是我根据这些标准选的剧本。我很强调思想层次。谢晋导演经常说我们要拍一些能留得下去的电影，我觉得能否留得下去，很重要是看思想层次，看导演对人类历史和人生的描写站的高与低。”
02月 3rd, 2010 at 11:05 pm
张馨月的分享在此刻显得尤为重要，这次为四川台写的剧本也应该向这三个层次努力。
02月 5th, 2010 at 10:25 am
我最近看了《侯孝贤电影讲座》这本书，侯孝贤反复提到自己编剧的思路：一切从人物出发，我觉得自己颇受启发，以前写东西的时候老是想要结构一个什么有情节的故事，一个什么有内涵的表达，结果发现写的人物支离破碎，不自然也不生动，甚至不符合逻辑。现在我想其实你从人物出发，把人物写活了，它不是自然就展现了人性的复杂吗，因为在现实生活中人性本来就是复杂多样的啊，我们编剧的时候还往往使用“提纯”了的人性呢。至于思想层面，既然你足够关注人本身，关注他或者他们的人生价值和我未来前途不就是对人类存在的价值和未来命运的思考吗？
从人物出发，我觉得这是一个很好的点。
02月 9th, 2010 at 10:36 am
谢谢分享，谢飞也是我比较喜欢的导演，他的《香魂女》我很喜欢，但是总是感觉制作粗糙了些，可能是当时的拍摄条件造成的吧。
谢飞是一个很关注现实、关注人性的导演，这也使我想起了李迅老师的一个观点，他说中国电影为什么不好看，是因为太拘泥于现实题材的创作，他认为中国电影在国外获奖，很多是由于电影题材而非电影本身的原因，他的一句感慨使我印象深刻：中国电影什么时候能因为在美学方面的突破和创新而获一次国际大奖?