中国影客博客网站——潘桦工作室

观看了“Reign Over Me”之后，我对于“创伤后压力综合症”有了一些了解，并有些感想：

1.DVD中有一段对于导演的幕后采访，我得知他做了大量的资料收集和整理工作，从而找到了人们对于911共同的状态，得出了全片的精髓：就是跟别人说出自己内心长期压抑的心声。无论亚当和唐，一个经历了灾难，一个没有经历灾难，都有着自己日常生活所无法面对的人、事，也有无法表达出来的心声。相比之下，我做的两天访问远远不够，而且有些单一，对于黄大姐这个人物也是后来在编剧中逐渐清晰起来的，并没有在前期过多地深入。

2.电影中创伤后压力综合症有以下几个特征：

（1）患者在现时时空所做的令人费解的事情，大部分原因来自于内心的自责、内疚、和对亲人的眷恋。比如亚当每次不厌其烦地让唐在进家门的时候拖鞋，就是因为自己的妻子在生前对自己有这样的要求。再如他一次次不停地装修厨房，就是因为亚当在妻子生前吵过的最后一架是因为厨房装修。

【启发】如此看来，如果在剧本中涉及患者的某些自闭动作和细节，是需要在史中设计其与遇难亲人发生的某些具体事件和情节的，而这个情节如果是使得患者能够内疚的话，是最能够形成心理压力的。例如，如果黄大姐因为地震当天为了腰鼓舞比赛出去买腰鼓（或者其他），而没有陪丈夫过生日，结果丈夫在家中殉难，这个前史会使黄大姐非常自责，而不断地给死去丈夫做生日大餐以释放心理压力，甚至近乎惩罚自己的地步。

（2）患者的恢复是一个艰难而漫长的过程，这个过程是需要不断反复、不断迂回前进的。电影中，亚当在说出自己最不想面对的事情之前，经历了多次同唐的冲突，从最开始的酒吧泼酒在唐身上、到在唐办公室里砸东西、到面对唐请来的男心理医生大发雷霆，当他真正面对女心理医生的时候，也经历了两次放弃，在第三次的时候终于突破了心理障碍。在同唐的三次冲突中，其暴力级别是不断降低的，而心理咨询的前两次，其谈话时间也不断延长。

【启发】一次质的改变之前，要有不断的量的积累。所以对于黄大姐的劝导，是需要进行多次，而且形式要有所不同。比如从开始不敢长时间接触地面行走，到敢于上街；从上街躲避锣鼓队的敲打，到慢慢偷看，再到不由自主打拍子。从不想跳舞到犹豫，到行动。我也一直在想，煤气中毒事件是否有些过激和刻意，但如果能处理成由于黄大姐自闭和不走出来而引起的失误中毒，似乎可以解释得通。尽力不要让她为了报答救命之恩而答应出来跳舞。另外，在20分钟长度的影片中，这个量变的体现不可能像2个小时电影那样充分，所以一些积累蒙太奇的场景就变得尤为重要。

（3）患者的习惯动作需要有所设计。亚当在灾难之后处于自我封闭的状态，游戏机、耳机都是让自己与世隔绝的方式，尤其在他不想听或者不回忆从前的故事和情景的时候，他会戴上耳机，强迫自己跳出现实，逃避面对现实。

【启发】黄大姐也可以一样是不愿面对现实，她在不断为死去的老公做生日大餐的同时，不敢去听鼓声，不敢去谈腰鼓舞，原因是因为她害怕回忆过去，她认为如果不是因为跳腰鼓舞出门，就不会留丈夫一个人在家，而丈夫又是腰鼓舞的编舞，听到腰鼓声就会想到丈夫教自己舞蹈动作时候的情景，会更痛苦。

（4）患者对于正常人的启发和改变。电影中，亚当的行为和情绪也时刻影响着没有经历灾难悲痛的唐，影片的高明之处在于，在这些看似正常人的生活中也同样存在着患者的问题（只不过没有那么明显）。两个人相互携手走出了阴影。

【启发】在《羌鼓》中，难点就在于黄大姐和陈仕群同样都是遇难者家属，两个人所面对的伤害和压力应该是相当的，我所面对最大的挑战就是在表现黄大姐的同时要表现陈仕群如何抗压去劝自己的同伴，重心似乎不能完全落在黄大姐身上，而陈仕群的采访和内心独白能够帮忙解决一些类似的问题，但小孙子的形象依然需要承载一些她内心的压力。

This entry was posted on 星期二, 02月 9th, 2010 at 8:49 am and is filed under 美国影视剧. You can follow any responses to this entry through the RSS 2.0 feed. You can leave a response, or trackback from your own site.